1 一目传神，一瞬传情
<<林教头风雪山神庙>>的细节描写
细节描写，指对人物的肖像、动作、语言，生活环境等方面具有情感意蕴的细枝末节的描写。优秀的细节描写，往往能达到“一目传神，一瞬传情”的艺术境界。《林教头风雪山神庙》里有许多细节描写的妙笔，品味这些细节，对于加深小说艺术性的理解，具有重要意义。
1．设置道具法。
为了表现人物活动，展示人物性格，强化读者印象，作者有意安排人物活动所凭借的器物，这便是细节描写上的道具法。
如，林冲听李小二说陆虞侯来到沧州，谋害自己时：
林冲大怒，离了李小二家，先去街上买把解腕尖刀，带在身上。次日，天明起来，洗漱罢，带了刀，又去沧州城里城外，小街夹巷，团团寻了一日。
林冲被差遣去看守草料场，离开天王堂时：
林冲自来天王堂，取了包裹，带了尖刀，拿了条花枪，与差拨一同辞了管营，两个取路投草料场来。
林冲手刃陆谦时：
把枪搠在地上里，用脚踏住胸脯，身边取出那口刀来……把陆谦上身衣服扯开，把尖刀向心窝里只一剜……
自从林冲得知陆虞侯要谋害自己，便买下了这把复仇的尖刀，并始终带在身上，表现林冲对陆虞侯阴谋的警觉和他谨慎的个性，前文三次提及，最终用这把利刃杀了仇人，同时，“尖刀”的反复出现，也显得前后照应，情节缜密。
2．镜头慢放法。
以慢镜头的方式，将动作分解，慢放，用慢动作将人物思想感情外化或强化读者印象，启发读者思考相关人物、事件的原因等。
那两间草厅，已被雪压倒了。林冲寻思：“怎地好？”放下花枪、葫芦在雪里；恐怕火盆内有火炭延烧起来，搬开破壁子，探半身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了。林冲把手床上摸时，只拽的一条絮被。林冲钻将出来，见天色黑了。寻思：“又没打火处，怎生安排？”想起离了这半里路上，有个古庙，可以安身。“我且去那里宿一夜。等到天明，却做理会。”
“放”“搬开”“探”“摸”是作者有意分解慢放的动作化镜头，写林冲检视火盆的过程，突 2 出林冲办事谨慎的个性，同时，暗示草料场起火不是林冲的粗心所致，而是另有原因——有人放火陷害林冲，“逼”林冲走上绝路。
3．对比映衬法。
对比映衬手法，就是将人与人、人物自身的肖像、语言、行为等方面的对比，以突出人物的心理、个性差异，或揭示人自身的矛盾性格等。
如，林冲打酒回来，两间草厅被烧，来到山神庙时：
入得庙门，再把门掩上。旁边止有一块大石头，掇将过来靠了门。
差拨、陆虞侯、富安放火烧了草料场，来到山神庙时：
林冲就伏门边听时，是三个人的脚步响，直奔庙里来；用手推门，却被石头靠住了，再也推不开。三人在庙檐下立地看火。
差拨、陆虞侯、富安三人在山神庙门前幸灾乐祸时：
林冲自思道：可怜林冲若不是倒了草厅，我准定被这厮们烧死了！轻轻把石头掇开，挺着花枪，左手拽开庙门……
作者写林冲将“大石头”“掇”将过来“靠”了门，“掇”的原意是拾取，是一个很轻便的动作，用“靠”不用“顶”，突出了石头的重量，这正是为了写林冲力气之大，大有“力拔山兮气盖世”之势。
再写三人“再也推不开”，对比中进一步衬出林冲的力大无比。最后，当林冲听到三人恶毒的言语后，怒火中烧，“轻轻把石头掇开”，其神勇、大力、心细的个性便跃然纸了上。
4．白描手法。
白描手法，就是用最简练的笔墨描画人物肖像、动作的细微之处，自然景物的形态、色彩、动态等方面的特色，以渲染气氛、陪衬人物、推动情节发展。
如，对风雪天气细节的描写：
林冲初到草料场时：
正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。
到草料场后：
仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。
3 出门沽酒时：
那雪正下得紧。
景物描写虽着墨不多，只用“密布”“纷纷扬扬卷”“吹撼”“摇振”“紧”等极具动感的词语，渲染阴冷、悲凉氛围，推动情节层层发展、逐步走向高潮。特别是这个“紧”字，更为传神：它不仅包含了“大、猛、急”的含义，而且那雪“越下越大”，“越下越猛”，“越下越急”，一点也不放松，就在这寒气袭人，朔风刺骨的悲凉的氛围之中，一场加害林冲的阴谋正在紧锣密鼓的酝酿，形成，陆虞侯一伙的黑手正在逼近林冲，使读者感受到林冲的处境正如这风雪天气一样越来越险恶。
细节是理解小说的一把钥匙，我们可以由细节的探究，通向人物的心理，感知艺术描写的精妙。