李丹妮
（鲁迅美术学院，辽宁 沈阳 110004）
现如今，经济迅速发展，人们对服装的购买力与消费欲望日益增长，促使服装行业迅速发展壮大，随之而来的除了巨额利润，还有巨大的浪费。除了服装试缝修改等，工厂在裁剪面料的过程中也会因裁下的布料形状无法继续使用等问题而浪费15%的面料。此外，考虑到缝纫机的能源消耗、工人的健康消耗等问题，服装产业已经成为全球仅次于石油的第二大污染产业[1]。
1.1 零浪费理念概述
零浪费理念作为近年来出现的新兴理念，在全世界范围火热发展，是一种以绿色环保为前提的新兴理念。在服装相关方面，零浪费理念已应用于政府，例如英国的可持续发展部门已通过的一个项目中就涉及服装的绿色设计、清洁生产与有机认证，其中特别包括“新使用、回收和丢弃服装的管理达到最大化”[2]。本研究从服装角度出发，简述零浪费理念在服装行业中的应用现状与弊端，以期为零浪费服装业提供灵感。
1.2 零浪费理念在传统服装设计中的应用
零浪费理念虽然是近年才形成的较具体的理念，但其实早已应用于一些传统服装设计中。
中国古代的水田衣因布料缝制参差交错犹如水田而得名，利用颜色、花纹、材质不同但形状相同的布块进行缝合制作服装，之后演变为用布料大小形状不一的布料相互缝合，应用对比色再辅以各式刺绣，增添了一丝俏皮感。印度纱丽是由一块长方形布料缠绕成裙子且一头披于肩膀上，这块极大的长方形布料除了本身的刺绣与各种珠子亮片外，无任何裁剪与缝纫，全靠缠绕固定。中国传统的褙子与欧洲的沼泽外套都是由一整片布料进行直线裁剪再缝合而成，是最接近现代服装构成的传统零浪费服装样式。
1.3 近现代服装中零浪费理念的应用
现如今，零浪费服装作为服装行业环保创新的先驱而蓬勃发展，本研究将其分为环保再生材料型、面料再造型和制版型。
1.3.1 环保再生材料型
环保再生材料型可以分为环保材料与再生材料。环保材料是指原料采用天然纤维，印染使用无害于人体的化学剂和色素，严格控制甲醛残留、卤化染色载体等有害物质。再生材料（如再生聚酯纤维）以废旧可乐瓶为原料，聚酯（PET）宝特瓶经去瓶盖、脱标签、水洗、分类、粉碎、浮选等处理，可制成PET碎片，经造粒、制成切片、破裂沉淀（CHIP）熔融、抽丝等加工处理后，制成再生涤纶长纤维。再生纤维使用“垃圾”进行回收再造，相比直接制造的纤维，不仅不耗费原材料，还可以减少原油消耗与二氧化碳排放量。这种资源回收再利用是现今最普遍的环保方式，同时也是最适合企业品牌进行大规模生产销售的形式。受原油资源日益紧张的影响，聚酯纤维的原生材料价格呈持续上涨态势，这为再生聚酯纤维的发展提供了新的机遇和挑战[3]。
1.3.2 面料再造型
使用二手回收的古董布料或衣服裁剪，将不同颜色和材质的布料与服装进行缝纫组合，这种作品个性独特。中国台湾设计师刘美惠就是这方面的大师，她创立的品牌Victim Fashion Street（受害者时尚街）便是使用编织钩针等细腻的手工技法连接各式材质布料，将人们带入浪漫与叛逆的奇幻时空。
1.3.3 制版型
制版型零浪费服装设计手法在如今的服装行业中运用较少，多以Square式与Tube式居多。
极具代表性的意大利未来主义艺术家Ernesto Michahelles所设计的Tuta，从严格意义上来说，比起在零浪费服装上的意义，Tuta在服装史上更具未来主义意义，强调服装不应通过限制人的活动来给予人的身体最大的自由。从这点上来看，Tuta的意义无疑是革新性的，这种新潮的思维也启发了后期运动服装的诞生与发展。Tuta在平面构成上与亚洲传统服装相似，完全由直线构成，也使用整片面料制成，更接近一片式服装，裁片与缝合工序都做了简化，可以在家里进行加工，行动自由且男女通穿。1920年，Tuta的纸样被发表于报纸上并附上制作说明，无论阶级、人人可穿的Tuta伴随着革命的浪潮，掀起了艺术与社会的新篇章。
Tube式服装零浪费制版是在完整的长方形布料上剪裁但不完全剪开，剪裁的部分缝成桶状以包裹身体。最好想象的部分便是袖子，因分割问题，Tube式服装的袖子皆为连身袖，所以这种制版手法更加需要考虑服装的活动量。最传统且具有历史感的作品为中国的袍服与沼泽外套。
2.1 《中国广场》—在制版中追求花纹表现的桑德拉·罗德斯
桑德拉·罗德斯的设计永远梦幻、夸张且优雅，她参照历史上的“方形切割”服装设计手法，创造出《中国广场》。除了一些特殊部位，该平面版型的分割线全部为直线，类似于中国的褙子或日本和服，服装上身运用褶皱与折叠手法，从长方形的平面版型下延伸出身顷与袖子，下身利用直丝与斜丝进行组合增添裙子的飘逸感，最后加上腰带强调腰线。这件连衣裙的工艺与花纹表现出和谐而端庄，虽然不是最早的零浪费理念服装，但也开创了相当优秀的新型设计思路。
2.2 霍利·麦克奎兰与朱利安·拉姆斯登的零浪费制版研究
霍利·麦克奎兰博士是零浪费可持续时装设计发展方面的先驱者之一，其研究并不限于单纯的时尚界的面料浪费与再利用，更多的是从制版与织物方面的研究出发进行不断的试验与实践，减少服装生产过程中面料的裁剪浪费，并且研究其大量生产与实践的可能性，真正将可持续生产理念融入服装生产中，从生产源头减少浪费。朱利安·拉姆斯登研究出零浪费的西装与衬衫的制版，进一步拓展了零浪费理念在服装领域中的应用。
2.3 服装业零浪费服装的现状
2.3.1 面料再造式零浪费服装
以中国台湾设计师刘美惠的设计来说，她使用的是二手的服装与布料蕾丝，结合自己的灵感进行缝合设计搭配。但因为二手服装与旧布料本身存在“只剩这一件、这一块”的“独特性”的局限，所以运用这种设计方式限制了服装的生产数量，进而永远无法进行批量生产，也无法满足现今大众的需求。
2.3.2 可再生面料与可降解面料
对可再生面料与可降解面料的研究既可以减少面料生产过程中原材料的浪费与服装成品的废弃，还可以减少污染，但这类面料更多应用于运动鞋，于服装领域无法大批量生产与应用，只能寄希望于未来这类技术进一步发展。
2.3.3 制版类零浪费服装
制版类零浪费服装是霍利·麦克奎兰博士从织物与制版入手，尽量减少布料裁剪时所产生的浪费的服装，能否大规模生产目前仍在探索中。
2.4 零浪费制版的弊端
零浪费制版是一种通过设计修改制版辅以合适的缝纫方法，这样可以尽可能地减少或完全不产生布料的剪裁浪费。为了方便行动，一些部位的制版必须凸显曲线，例如人体的裆于腋下、袖山等部位。为了尽量避免类似的设计与制版，零浪费制版选择将分割线尽量设计为直线。但这类服装大多为宽松款，而且设计风格较为朴素，并不能完全满足现代人对服装美观度与便捷性的要求。
3.1 于褶皱高级成衣构成中汲取零浪费服装灵感
对于亚历山大·麦昆于2019年设计的玫瑰 花系列，人们第一眼看去绝对不是理想的零浪费服装，该系列礼服的裙摆、袖子、领子及后背皆有复杂密集的装饰性立裁褶皱，上身有均匀排列的直褶，腰部搭配黑色宽腰带，在视觉上分割上下身。服装整体复杂却不累赘，充满高级感。
通常，复杂且加入大量布料制作裙摆的礼服与零浪费服装的理念背道而驰，但该系列礼服的构造相当精巧，上身贴合人体的设计效果并不是由分割裁片表现的，而是使用了规则排列的褶皱缝合。这种处理手法可以使身顷部位的布料显现出规则的缝合痕迹，同时可以在此基础上加入胸省，进而更加贴身；
而下身通过在腰部展现出公主裙般的细褶，保持宽幅不变，进而构造出贴身的胸腰与巨大的裙摆，裙摆处的立裁手法固定出玫瑰花般的褶皱而加以装饰，背后的褶皱装饰是由袖子的下摆向后翻折固定于背后制成。
礼服的平面制版如图1所示。这款礼服的主要构造思路为通过规律的褶皱缝合，使缝合部位变小，不缝合部位就可以使用未被缝合的布量进行一些不同的立裁造型设计，除肩膀部位外，礼服整体几乎不裁剪，裙子部分侧面可以使用三角形缝合以增大裙摆面积，使立裁褶皱得以更好地展现。
图1 礼服的平面制版示意
3.2 试验过程
使用等腰梯形的原因是其可以从长方形中完整裁出，且梯形的度数可以随裁片多少而改变。缝合部分也类似于上边略短、下边略长的梯形，这样可以保证缝合部位是上下宽度相等的长方形，而下面多出的布料也是上窄下宽的形状，可以进行造型制作。将缝纫部分加长，缝纫部分就会变成有厚度的长条状，上半部分的长条状可以于身体上进行缠绕装饰，下半部分采取立裁褶皱手法加工制出玫瑰花的形状（图2）。
图2 梯形版型研究与试验
3.3 创新作品
将缝纫成布条状的部分贴合身体曲线固定，再将下部分布料使用立裁手法卷曲为玫瑰造型，注意玫瑰的大小疏密关系进行堆积处理。下身的裙子贴合臀部曲线进行阶梯式造型处理，产生自中心原点向外扩散的线条，在此基础上，将布料中间稍微缝合并且延伸缝合的线段，将部分熨烫出整齐的风琴褶，作为长裙的裙摆（图3）。
图3 立裁试验成果
猜你喜欢 布料浪费面料 不浪费东方少年(2022年28期)2022-11-23用布料拼图形数学小灵通(1-2年级)(2022年3期)2022-03-17厉行节约反对浪费云南画报(2021年1期)2021-06-11女装流行面料纺织服装流行趋势展望(2020年3期)2020-02-01热销面料及辅料纺织服装流行趋势展望(2020年1期)2020-02-01女装流行面料纺织服装流行趋势展望(2016年6期)2016-05-04热销面料纺织服装流行趋势展望(2016年1期)2016-05-04洗水soft fabric凤凰生活(2016年4期)2016-04-07按约定付账爱你(2015年1期)2015-11-17按约定付账爱你(2015年2期)2015-11-14