《姜子牙》是由彩条屋影业、中传合道公司出品，由程腾、李炜共同执导的动画电影，郑希、杨凝、图特哈蒙、季冠霖等人参与配音。以下是小编给大家整理的最新电影《姜子牙》观后感，供大家参考学习。
姜子牙观后感1
《姜子牙》作为《哪吒之魔童降世》之后的又一神话题材动画电影，从宣传之初就备受关注。
很多人都在期待《姜子牙》能继续《哪吒之魔童降世》创造的奇迹，再次扛起国漫崛起的大旗，成功打造封神动漫宇宙。
在上映前预售票房就超过了一个亿，国庆第一天票房就超过了3亿，到现在已经逼近了5个亿。
我是昨天看的电影，看完之后觉得多少有点盛名之下其实难副。
《姜子牙》和《哪吒之魔童降世》虽然都是彩条屋出品，两个电影也经常联动，但明显不是同一个世界观，两个电影出现了两个完全不同的申公豹形象。
《哪吒》里圈粉无数的喊出“人心中的成见是一座大山”的精瘦结巴申公豹，在《姜子牙》中却是一个崇拜英雄姜子牙，也想拯救世界的舔狗师弟。
他为了姜子牙宁愿自贬北海，宁愿冒着被静虚宫开黜的风险越界而出，宁愿消耗神力召唤登天梯，宁愿牺牲自己来抵抗狐妖……
对于完全第一次看封神类电影的人来说，或许对这个高高壮壮的师弟申公豹颇有好感。
但申公豹作为在封神故事里大放异彩的角色，无论是原著中的“道友请留步”，还是《哪吒之魔童降世》中“成见是一座大山”都比这个“我也想当一个英雄”的胖子申公豹更有魅力。
同一角色，塑造上有有这种落差，还是让人不太满意的，尤其它还打破了我对封神宇宙的幻想，把《哪吒》粉骗到影院，它或许赢了票房，但多少会丢了口碑。
既然是想批评，出于客观，我们先说一下《姜子牙》的优点。
《姜子牙》有个很不错的地方，就是它的视听效果很棒，3D效果很棒，画面纵深和广阔性在之前的动画电影里都是很少见的。
姜子牙脸上冻出的红斑等细节也做的特别好，宣传里说的耗费了大量人工和时间打磨细节这一点我也是认可的。
电影里讲的内容也很多，封神之战后斩杀九尾狐、犯错后被贬北海、陪小九寻找幽都山、揭秘小九与妖狐关系、带小九去归墟转世、申公豹与妖狐对战、姜子牙踏碎天梯隔绝天地、天外师祖降下玄鸟、姜子牙被困渡劫城、杨戬、黄天化前往渡劫城……
一般电影里讲的多是好事，一张票看十个故事总比看一个更能值回票价，但《姜子牙》的问题是它想讲的太多，但又没把每件事的前因后果捋清楚。
好多故事都介于讲得通和讲不通之间，让人很是纠结。
这个故事发生在封神之后，姜子牙封神之后作为众神之长，需要亲自诛杀九尾妖狐苏妲己。
原版故事里监斩妖狐的是雷震子，但士兵被妖狐魅惑无法行刑，上报姜子牙之后，姜子牙拿出陆压留下的斩仙飞葫才成功斩杀妖狐。
只见妲己绑在法场，果然千娇百媚，似玉如花，众军士如木雕泥土。
子牙喝退众军卒，命左右排香案，焚香炉内，取出陆压所赐葫芦，放于案上，揭去了盖，只见一道白光旋转。
子牙打一躬：“请宝贝转身。”
那宝贝连转两三转，只见妲己头落在尘埃，血溅满地，诸侯尚有怜惜之者。
在《姜子牙》中，姜子牙斩杀妖狐时，看到妖狐体内有一无辜元神，心神不稳，师尊告诉他这是妖狐幻术，但他认为自己没看错，最后导致行刑除了一些岔子。
姜子牙也因此被罚封住神力在北海反思，当承认自己是中了幻术之后就可以返回静虚宫，申公豹也跟着下凡看守他，但姜子牙始终认为他没看错。
在北海，姜子牙看到了那无辜元神所化生灵小九，但小九已经失去记忆，脑海中只有他阿父在黑花盛开山的记忆。
为了了解小九和妖狐的关系，以及师尊骗他的原因，姜子牙和小九一起踏上了寻找黑花盛开之山—幽都山的旅程。
在幽都山他们遇到了封神之后的纣王，但纣王并不是小九的父亲，他们还遇到了复活的妖狐，最终知道了事情的真相。
原来小九就是苏妲己作为人类时的元神，姜子牙的师尊派九尾狐占据苏妲己身体，系上宿命锁，祸乱天下，然后让姜子牙拯救天下来实现独尊于世的目的。
宿命锁之下，苏妲己与妖狐同生共死，而且人族与妖族都生活在水深火热之中。
知道真相的姜子牙破开了法力的封印，须发变白，登上天梯之后把天梯击碎，从此天人再无交界，人族、妖族也开始自己掌控自己的命运。
但无论是寻亲还是打碎天梯，都是有bug的，幽都山之旅作为主要故事线，小九阿父的记忆完全是莫名其妙的，就算她是苏妲己也没理由记着幽都山啊。
我个人觉得，它可能是原本有另一个故事，小九是妲己和纣王的女儿，而纣王是因为反抗上天，才被攻打的。
这是一个类似武庚纪的故事，女儿寻找父亲，然后反抗上天，幽都山有这么重的戏份就可以理解了。
姜子牙观后感2
看《姜子牙》，就像是看一个未完成品，野心勃勃、耀武扬威而又力有不逮、狼狈寒酸。
野心，是这部作品最值得夸奖的美德，也是最它最应该指摘的顽疾。
首先，虽然冠以姜子牙的名字，但并未局限在封神的传统语境里。
就像影片上映之前就打出封神宇宙概念一样，《姜子牙》从一开始，就是要在《封神演义》的废墟上，重新建立一个王朝。
所以，我们在影片里看到的申公豹，不再是姜子牙难缠的死对头，而是一个护佑者。最后，为了帮助姜子牙重建天梯，牺牲了自己。
我们看到的纣王，不再是那个荒淫征敛、独断残虐的末代暴君，而是一个痴心人，一个手握红线的姻缘神。
更重要的是，姜子牙面临的最大困难，不是来自于封神这件事的外部阻力，而是来自于内部的暗算。
这是一个危险的边缘性行为。
对传统经典的再利用，角度和距离是一个永远的问题。
时间将作品里的人和事，已经风化成型。
对于影视作品而言，民间的固有印象，既是吹毛利刃之刃，也是授人以柄之柄。
所谓颠覆经典，不是重新书写，只是对他们既定举动做出重新解读。
所以，虽然可惜《哪吒》没有割肉还母、拆骨还父，但仍是一个混世魔王的设定。
影片的魅力，是为他的混，找到了一个现代化的理由。
《姜子牙》的野心更大，它拆解了封神，但又没能力搭建，只好暴力拼装，任凭七扭八歪，望之不似人君。
姜子牙观后感3
《姜子牙》最大的问题在于，它一直在讲道理，而不是讲故事。
甚至连通过讲述一个故事，再去讲解一个道理的耐心都没有。
影片没有起码的生态构建。
人物之间没有逻辑。
小九和阿父，到底怎么回事?
申公豹和姜子牙怎么忽而是看守，忽而是迷弟?
最后放大招的师祖是什么人?他比师尊大，就因为他叫师祖?
法力之间没有逻辑。
姜子牙的神力连一个九尾狐妖都对付不了，但可以一棍子干碎天梯。
师尊一片叶子就法力无边，却需要借助姜子牙去铲除妖族。
那位小九，出场时，拎着把小刀，牛逼闪闪，差点把怪物酒吧给拆了。然后呢，谁逮着她，都可以欺负。
关键道具交代也语焉不详。
幽都山是怎么回事?
黑花是怎么回事?
玄鸟是怎么回事?
生态混乱的原因是世界观混乱。
人物动机含糊，事件进展混乱，情感设置唐突。
那句“救一人与救苍生”的诘问，之所以能让人记住，是因为青筋暴露，看着很像是某种主义的还魂。
姜子牙观后感4
《姜子牙》是一部动画电影，但对动画最根本的部分，太过轻视。
皮克斯出现以后，动画电影的受众不再局限于儿童，甚至出现了大片化、成人化的明显倾向，可无论怎样，动画电影都具有一种潜在的观看倾向，即需要一个童真视角。
《飞屋环游记》讲述的是梦想的跌落，《寻梦环游记》讲述的是死亡，但无一不美好，因为一直坚持了儿童视角，和这个世界保持着朴素的交流。
《姜子牙》是故作高深，装模作样。
所谓成人动画，更像是一种营销手段，而不是艺术行到水穷处的自然倾泻。
动画不是一种电影类型，是一个呈现手段，动画可以是任何一种类型。
它要求视角尽可能地低，和孩子的目光保持一致。
它要求技术上尽可能地高，和这个世界最新的科学保持共振。
所以，动画电影之所以具有重新解释这个现实世界的能力，是因为它可以无数次地在这个现实世界之上，重新搭建出一个理想国。
《哪吒》就浪费了动画的这一能力，无论是动画特有的色彩的饱和度、空间搭建的想象力还是镜头的自由度，都被现实圈囿，与真人电影无异。
《哪吒》广受好评，是文本的魅力，而不是动画的魅力。
在动画这一层面，《姜子牙》更不合格，因为想象力滞重。
我期待他们说的封神宇宙，能给我提供真人电影所无法提供的时间感和空间感。
就像《大闹天宫》里的诸多变化，《狮子王》里古典的叙事。就像《寻梦环游记》里的花瓣桥 ，《千与千寻》里的油屋。
可不但人神妖三界，没有起码的搭建，就连几次大战，也是无耻地用光遮掩过去，没有宏观，没有细节。
《姜子牙》对动画电影最富魅力的部分，没有做任何功课。
姜子牙观后感5
我觉得现在中国动画电影的苗头不大对。
第一是陷入到对古典名著的中二改编里不能自拔了。
动辄就与天斗与地斗其乐无穷，完全不能四两拨千斤。在平淡的小故事里诙谐又幽默的传达个大主题，就那么困难吗。
前几天我又重温一遍《海底总动员1》，作为一个新晋父亲，边看我边搂着我儿子嗷嗷哭，故事简单，寓意深刻，重点是有对最普通庸常生活的细致观察。
当然拿皮克斯要求中国动画电影过于苛刻了。我想说的其实是我们近年来就没有这方面的尝试，动画也可以现实主义的，不一定非得在魔改古典的路上走到黑。
第二是形成“翻身农奴把歌唱”的套路了。
想想近年来的爆款动画电影，尤其是彩条屋的这个派系。基本上主人公一开始各种被误解被欺压，然后突然天灵盖被打开，最后开挂。
比如《大圣归来》的孙悟空变身，比如《哪吒》的哪吒变身，观众朋友们将此称之为“燃爆了”，试问这种变身跟奥特曼有啥本质区别。我还没看这次的《姜子牙》，不知道姜子牙有没有再次变身(看预告片好像有)。
不是说这样不好，也挺好看的，但老这么来一出实在是想象力不行，动画片不应该天马行空么。
第三就是“赶美超英”的动画形式问题。
总是套荷里活的这种三维动画模子，未必就是个好事情。我们也是有深厚的动画传统的，当年二维、水墨、折纸、定格等也玩的挺溜的。现在我们的主流动画大电影，好像都不怎么考虑了，就跟造芯片一样，追着好莱坞技术走。
但动画片不是芯片，不是模式化的东西，人家宫崎骏搞了一辈子二维动画，也一样得奥斯卡。反正我现在有逆反心理了，看见国产三维动画说自己技术多高超，就立马不想看了。
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