Daily Reports
---Sherry
Today I want to tell you something about the film ‘the silence of the lambs’ , maybe it is a horror film, because Hannibal lecter who has been in prison for 8 years is not only a very famous psychiatrist but also be called ‘Hannibal the Cannibal’.He likes eating human’s organs.The polices all think that he is a monster ,a pure psychopath.
Agent Clarice is a FBI trainee, a series of murders happened in her city.The killer is a abnormal killer called ‘ Buffalo Bill’, who likes to skin his humps.And at that time five women has been killed with their skin cut.Clarice’s task is to visit Dr.Hannibal lecter, face-to-face talk with him, so that she can obtain the criminal psychological behavior data to help solve crimes.However Doctor lecter wants Clarice tell him her personal experience so that he will tell her some points about the criminal.At the end of this film ,Clarice has caught Bill succefully.And Hannibal has escaped from the prison with his wit.
This film is the frist part of the series.In fact, it reveals the secret of the heart, each of us has the most reluctant to say the most painful experience.Just like Bill, he has been maltreated by his stepmother and he wants to be a woman but no hospital wants to help him.These are the reasons why he is so extreme.And I think the most import thing is that don’t let those unhappy memory change our characters.
任思维乱想7沉默的白羊
前言：此次对于电影《沉默的羔羊》的观后感，不仅局限于沉默的羔羊系列的第一部，也会涉及到该片的后续之作，以及部分原著小说描述，而电影本身未提及的内容，同时综合在之前所观看的一些影评作为参考。作为一篇观后感，而被列入任思维乱想系列，是因为不仅仅因为通过电影来抒发自己以前的观点，而且也因为电影得以有机会去慢慢认识到以前并未意识到的方面。从这方面的意义来说，实在是受益匪浅。
因为此次的观察周期长，观察期间没有做到有效的批判性总结，而仅仅是简单的自我观察的关系，导致的结果是大体以三个角度来解释电影中所要表述的内容：弱势群体，初谈潜意识，罪恶与犯罪。
1：不愿逃走的羔羊——哭号的弱势群体
作为一部悬疑恐怖电影，片中水牛比尔因为自身的需求，杀死无辜的人，将他们剥皮。作为一件大案FBI苦无对策，直到州议员的女儿也被凶手绑架，亲自上电视请求凶手放人，甚至不惜与重罪犯汉尼拔博士谈条件来解救女儿。直到克拉瑞丝将凶手击毙，案件就此真相大白轰动一时。如果被绑架的不是州议员的女儿的话，媒体也不会如此的关心受害者，汉尼拔博士也就没有机会逃出。这部电影当年产生影响巨大的原因之一就是深刻反映出美国弱势群体的社会现状，也许现在同样会适用于现在的中国了。。。除了这条主线，克拉瑞丝也是弱势群体的代表。
影片开头克拉瑞丝去找克劳馥时，站在电梯里一群男性的前面时显得格外的矮小；
多面人麦克斯的侮辱和汉尼拔博士的嘲弄；
用千斤顶撬开车库门却没有人帮助（即使有个强壮的佣人）。能够联想到克拉瑞丝在平时生活中也能时常有的种种Poor White Trash的地位。当她谈到小时候的遭遇，父亲殉职，无力救走羔羊，以至于每晚都能听到羔羊的叫声而失眠。也因为这样的遭遇，克拉瑞丝拼了命的努力出人头地，成为FBI的探员。而正是这样的一个弱势代表，却单打独斗杀死了凶手。
影片藉由这篇主线慢慢展开，逐渐揭示出了作为个人在社会环境中体现的心理反应，以及潜意识领域的探讨。
２：梦的解析——初谈潜意识
当回想起过去时的面部特写
平时有理性占据主导地位时的特写
在电影后期，克拉瑞丝最后一次见到汉尼拔博士，并对他透露出“童年最糟糕的回忆”时的面部，与平时有非常大的反差——能够明显看出左右边脸的不对称——嘴唇也略微感到右半边（以克拉瑞丝的角度）是微微翘起，而左半边是平平的直线，右眼皱眉，左眼清澈。再加上灯光的因素就能够使人感觉到，左半脸显示出诚恳，右半脸显示出拒绝。也许是因为朱迪·福斯特的演技实在是如火纯情，也许是他本身有如此的情节，但是既然不被导演删除如此的不和谐因素，就请各位原谅以上的借题发挥吧。
而无论是怎样的原因，造成如此的反差是心理因素导致的。所以，就此分析一下克拉瑞丝和汉尼拔博士，以便对影片由再深一层次的了解。
在此之前，我们应该注意这个细节：电影中汉尼拔博士第一次见到克拉瑞丝的时候，就给他提供过一个有关他的一位病人线索，是克拉瑞丝在车库里发现了叫做班哲文赖普人头，以及在之后与克劳馥一起做水牛比尔杀死的人做尸检时都发现了放进去的虫茧。这也就说明汉尼拔博士一开始就知道克劳馥派克拉瑞丝来找她的理由，也知道他们所要找的那个凶手是谁。也就是说他与克拉瑞丝后来的接触，完全是为了知道克拉瑞丝所受过的心理创伤。
就像在第一部分所说，父亲的殉职和无法救走的羔羊成为了克拉瑞丝日后的伤口。而因为这样的心理创伤，对克拉瑞斯之后的人生轨迹有何影响呢？因为潜意识中感到的无力，迫使她不断向前走，直到走进了F.B.I。而相比汉尼拔博士治疗的，以及那些同样在童年时有过心理创伤的罪犯，可以看得出克拉瑞丝并没有直接受控于原始欲望，而将它上升为一个可以追求的高度——既拯救作为羔羊的自己，也拯救她眼里形如羔羊的其他弱势群体。在这里说并没直接受控于原始欲望的意思是，因为父亲殉职之后的坎坷生活，多少会使她有一种责备父亲的而更多的是恋父情节，或者说是长大之后缺乏父亲给与的爱而需要在别的男性身上找到。克劳馥和汉尼拔博士从不同的角度在不同的角度给予了她这方面的补偿——克劳馥作为上司，对克拉瑞斯的冒
险行为的袒护，（伪造州议员批准文件，以便获得汉尼拔博士提供的资料）以及其他充分给与的破案方面的支持可以说是在学校以外的地方他对克拉瑞丝是很照顾的；
而汉尼拔博士帮助他的原因，将在以下对其的心理分析结果一起来讲述。
在讲述汉尼拔博士的心理分析之前，在这里先通过一个弗洛伊德《梦的解析》里的故事来引述一个有关“仿同”这一概念。以确保我的推论的有所根据。在弗洛伊德治疗的病患中，有一妇人讲述了一个梦，说准备要做饭的时候发现只有熏鲑，所以她去买食材的时候，所有的店面都关了门。做这种梦的原因是：她有一个丈夫有经常夸奖而使她心生嫉妒的女友，令她感到安心的是那位女性——不像她的丈夫期望的那样丰满——比较瘦，但是最近她表示出了想变胖的愿望，而且还对她说想做一桌晚宴的想法。因此这位夫人就希望那位女友做不成晚宴，无法使她见到自己的丈夫，还有不希望他变胖来夺走他的丈夫。梦一般来说是可以把平时压抑的愿望实现的地方。在这位夫人的梦里，她显然是将自己放在了那位女友的立场上做的梦境。至于为什么会出现熏鲑，因为那个是那位女友最喜欢吃的东西。像这种在梦境里把自己放在其他角色的角度来行动的现象就被称为“仿同（identified）行为”。
根据《少年汉尼拔》里的剧情，汉尼拔博士小时候有过自己的妹妹米莎被一群饿疯了的士兵像羔羊一般杀死吃掉的经历。鉴于少年汉尼拔与中年时期吃人的行为，结合最近刚刚开始看的《梦的解析》，还有巴浦洛夫的印随行为，我有一个大胆的推测。汉尼拔博士吃人的原因，可能是因为他想见米莎。如果说少年汉尼拔一直在做同一个噩梦，梦到的是米莎被那群士兵杀死吃掉的场景，而我们在电影里看到，真相是幼年的汉尼拔是没有亲眼见到——而是隔着一扇门自行想象米莎是怎样失去生命的。那么我想请问：汉尼拔要以什么身份在梦里出场，才能与他的妹妹相处最长的时间呢？没错，在梦里他要以士兵的角度去重现童年，才能与米莎尽可能最大时间内在一起。
梦一般来说是可以实现平时被压抑的愿望，而出于此原因，汉尼拔仿同那些士兵（吃了米莎的肉）。而这种噩梦如果成为了习惯，就会有这样的联想：尽量与妹妹在一起→士兵→吃人肉。也就是说只要在他吃人肉的时候，让就能想起他的妹妹，也就能够感觉到米莎就在他身边。这就好像是弗洛伊德所说的“满足童年时期的性的需求”。总而言之唯有吃人可以补偿抚慰他的童年创伤。
然而同样作为以吃人为题材的作品，汉尼拔系列电影的票房可以说是一部不如一部。最成功的是第一部和第二部，《少年汉尼拔》可以说是血本无归，一败涂地。所以我们不得不考虑另外能够存在的因素——因为如果单以吃人作为卖点，汉尼拔博士难以使人过目不忘，这样的行为只能算得上是满足低级需求。低级需求？是不是觉得这词很耳熟？
《少年汉尼拔》中几乎没有心理学方面的描写，而是用童年的回忆来是这位美少年食人魔吃人的理由合理化。不过在合理化也是吃人，满足的是低级需求，不再有《沉默的羔羊》中汉尼拔博士那种恐怖而优雅的气场。根据马斯洛的需求层次理论，只有在满足低级需求的前提下，才能够满足高级需求。那么也就是说中年时期的汉尼拔博士，不仅仅有少年时期的低级需求的因素，同时也具有高级需求，才能够使观众过目不忘。就像是《七宗罪》里的约翰，他们犯罪的目的也许并不是为了一时的快感，而是因为自我实现需求。汉尼拔博士同意与克拉瑞斯合作的前提，一个是要求克拉瑞丝说出童年的经历，还有一个是远离奇顿医生，去环境更优越的普拉姆岛；
还有一个线索是汉尼拔博士消失的那个10年时间里，（电影的一部与二部公映的时间间隔）争取的是佛罗伦萨图书馆馆长的职务，以便更好地去研究古典文学。那么我们就可以推论一下，少年汉尼拔复仇以后第一次出现在公众视野的那几十年时间里，（第一步前传《红龙》与《少年汉尼拔》之间的剧情时间间隔里）汉尼拔博士学习了心理学以及古典文学和音乐方面的知识，逐渐认识自己的内心，并通过对精神病患的治疗中，得到对人性更加深刻的解读，以及之后的主题——就像作者在电影中刻意追加的但丁和威廉·布莱克的作品一样——认识世界和改变自己。
回到克拉瑞丝，由以上推论我们分析下汉尼拔博士愿意帮助克拉瑞丝的原因：
1：允诺汉尼拔博士要求的拥有良好风景的看守所
2：应汉尼拔博士的要求向他说出童年的创伤
3：与汉尼拔博士相似的经历：亲眼看到失去自己喜欢的东西（羔羊与米莎），感同身受的弱势群体。
4：同样受到创伤以后并没有自甘堕落，而是选择高尚。
让我们再回想一下那些回忆，寻找两个回忆之间的共同点。
如果汉尼拔博士听到了克拉瑞丝述说的往事，是否对他的故事发生联想，从而造成仿同行为呢？我应该在这里认为这是可行的。所以。。。应该是把她在潜意识里当做米莎投影。。。故在第二部里爱上了她，不是玩弄她的神经，而是开始挺身而出，告诉她对世界的理解，告诉她如何使自己的心中的羔羊安静下来。
以下，讨论作为汉尼拔博士作为主视角的善恶观。
3：Criminal & Guilty
以下，不能完全说是对于汉尼拔博士的分析。。。而是对于我自己的分析结论，本文章对得起《任思维乱想》这个标题的核心部分。前面两个部分的内容可以说是为此作为的铺垫实在是非常的重要，尤其是通过这个电影而有机会拜读的《梦的解析》和《乌合之众》，以上。
回到主题在《任思维乱想6朗基努斯之枪》中提到过，如果自身不够强大，就会被诅咒。就像旅人和耶稣遇到强盗一样——旅人会感染强盗的暴戾与之抗衡，而耶稣则是会将强盗的暴戾净化掉引向正途——其中的核心观点就是相互转化。
不过在进一步的实践中会发现，这种情况太过于以偏概全。就如很多僵尸片中演绎的一样，受感染的人成为僵尸回去攻击其他的人，而并未受感染的人群也并没有好到哪里去：他们会互相利用，遇到僵尸希望死的是同伴而不是自己，遇到陌生人会因生存的需求，自私的将旅人杀死，而不是一起想办法躲过这一劫。所以，由此我们可以看得到表面上被诅咒的是那群僵尸，而再深一点分析就会发现，那群未被感染的人们其实也被诅咒了。相比较而言，僵尸可以用药物恢复神智，而那些人无需治疗，因为无药可治。
克拉瑞丝在跟汉尼拔博士述说回忆的时候如此讲到：“我趁农场主不注意，打开了羊圈的门，但是他们一动不动，所以我就抱起一个小羊就跑了”而克拉瑞丝确实听到了羔羊的哭号。根据这个情节，我完全可以赋予这样的解释：无能的羔羊们的结局是所有人都会必死无疑，而这样的情况下的唯一能够做到的是看到别人死得比自己快，当这个想法成为了信念，他们就会变得自私起来，在自己的同伴被杀死的时候幸灾乐祸而麻木着。
我不知道作者在写小说的时候，是否将这个因素考虑进去，做到痛击白色暴力的同时，也在讽刺弱势群体的致命缺点，顺便美化一下汉尼拔博士杀人的合理性。
我承认，因为这几年诸多网络事件众网友的力量与作为，自任思维乱想6以来关注的问题开始，甚至可以说是用大部分的篇幅来探讨的是群体心理的弱点。
此次也不例外
那么让我们设想一下，一方面是强权对于弱势群体的压迫，无恶不作的人或因权力（梅森）或因证据不足（Gultas）这个方面来讲克拉瑞丝和汉尼拔博士是弱势群体的一员；
然而就像我们分析所知的弱势群体是否值得他们去为之而战？汉尼拔博士的答案是否定的。克拉瑞丝最初的答案是肯定，到了后来受枪伤接受汉尼拔博士身体连同心理的治疗以后，毅然决然的选择与汉尼拔博士远走天涯。
所以我觉得，这才是我们对汉尼拔博士有难以忘怀的喜爱之感，但不得不承认他是对我们有威胁的精神病患者。
就像法国童话《列那狐的故事》里的列那狐一样，狡诈残忍而不失温柔慈祥，既不属于狮王，又不被小动物们拥护。
到底什么才是什么才是真什么才是假？什么是犯罪，什么是罪恶？
我不认为汉尼拔博士是精神病患者，更相信他或许比起我们还要接近真理。
先把自身收到的诅咒净化掉再说吧，就像汉尼拔博士一样。
因为我们可以知道的事，虽然人民创造了历史，但他们并不会被历史承认全部
沉默的羔羊
警匪，侦探，恐怖，惊心的、动魄的，应有尽有；
我是提着胆看完了整部电影。不过，其间不乏深深的震撼和感动，从中也领悟到许多东西。
克拉丽斯，个子不高，其貌不扬，看着很平凡一人，站在几个大男人中间更是让人觉得很惊讶：她居然是一个刑警！然而，就是她，做到了一件令这么多七尺男儿都闻风丧胆的事；
精神病患者汉尼拔是一个心理研究专家，他智商极高，思维敏捷，但却是一个食人狂魔；
克拉丽斯接受命令侦查连环杀人案，为了得到线索，她克服恐惧，多次到监狱和汉尼拔交流，那里设置多层防护，包括狱长以及威武高大的警官都要不敢轻易靠近他。我不知道克拉丽斯坐在这样一个极度变态者面前，心里是一种什么样的感觉，总之，我都跟着紧张起来；
不过她没让我们失望，表现得很自然很果敢。我在想，为什么失去人性的中年男子愿意信守承诺地和克拉丽斯交换信息？他们曾经见过面？不可能；
因为克是女的，不合理，因为之前一个护士在喂汗吃饭时，被他咬掉了自己的下巴磕；
所以这貌似跟性格的关系不太大；
于是，我得出这样的结论：是爱心、勇气和真诚稍稍感化了这位重病患者。在此之前，所有人向他投去的都是恐惧甚至歧视的目光，这种冰冷只会让他的心变得更加冰冷；
只有克拉丽斯考虑到他的感受，想到他常年在这狱中生活一定痛不欲生，就帮他申请了每年可以到一个固定岛屿生活一段时间的权利，当然前提是他说出一些重要信息；
不管怎样，这对汉尼拔来说都已经是一个极大的诱惑了！当然这不仅仅是岛上的生活有多美，应该还有一份诱惑来自于这位勇敢女子对他的关爱！真的，再硬的坚冰都没有办法拒绝阳光，即使再硬再硬，它也会为此稍稍融化。除此之外，克拉丽斯的真诚相待也更加让这位狂魔对她产生好感；
所以奇迹就这
么发生了，是爱，是真诚，是勇气共同造就了这段奇迹。
不过汉尼拔终究依然是一个十足的恶人。他越狱，杀人，最后得意地穿梭在人群中，他还要继续去杀他所谓的敌人；
为什么会是这样？我想因为社会还是冰冷的，克拉丽斯一个人改变不了什么，最多不过让汉尼拔杀人之前友好地跟她说一声。社会如此，悲哀就不会消失！
另外，自始至终都贯穿在剧情中，大家都围绕着他转，直到最后才出场的中心人物—野牛比尔；
这样一个畸形人所制造出的一系列恶果，并不是没有原因的，他从小就生活在一个没有爱的家庭，继母总是虐待他··世界上，像他这样的童年还有多少！还会再产生多少个“野牛比尔”！我们不知道，但肯定的是：这样悲哀的事情始终在上演；
枪毙一个还会再有另一个。所以治疗这种社会疾病最好的方法，不是警官手中冰冷的枪支，不是牢狱中坚固的铁笼，而是人们心中的爱和信念。
寒冷只会让坚冰变得更加坚硬，就像敌视、歧视会让社会上出现更多的汉尼拔和野牛比尔；
唯有温暖的阳光可以让坚冰慢慢融化，唯有人们心中的爱和善意可以让这些人重新找到生命的意义。
沉默的羔羊——影评
经济管理系09企管（1）班虞奇君
本片是根据美国畅销侦探悬疑小说家托马斯•哈里斯的同名小说改编的。《沉
默的羔羊》应该算是1991年美国最成功的电影了，到目前为止，它获得了大小电影节里的三十一个奖项和二十九个提名，其中包1991年的奥斯卡最佳影片，
最佳男主角，最佳女主角，最佳导演以及剧本改编奖。影片的大致内容是：刚刚受训结束被分配到联邦调查局工作的见习特工克拉丽斯接受了一项艰巨的
任务，寻找并缉捕一名外号叫“野牛比尔”的变态杀人犯。已经有不少年轻女子死在了他手上，并被剥去了部分皮肤。为了了解凶犯的特殊心理，寻找出隐藏巧妙的凶手，克拉丽斯不得不去一所戒备森严的监狱访问一位曾经名噪一时的精神病专家汉尼巴尔博士。汉尼巴尔是一位智商极高，思维敏捷并有些精神变态的中年男子。他有着食人肉嗜好他沉着、冷静、知识渊博而又足智多谋。克拉丽斯的
思维能力完全不是博士的对手。汉尼巴克要求克拉丽斯说出个人经历以换取他的协助。克拉丽斯为博士的智慧所折服，不由得对他产生了一种即同情又憎恨的奇妙感情。她的真诚和纯真打动了博士。在多次接触中，他断断续续地给克拉丽斯提供了一些线索。在他的指点下，克拉丽斯开始有所收获。当她越来越接近线索的时候，又一件案件发生了，参议员的女儿失踪，汉尼巴尔以转移到看得见自然风景的监狱为条件向另一名调查局成员提供了线索，可是却受到了欺骗。汉尼巴尔设法获得了转移出监狱的机会，并逃出了看守极其森严的铁笼。而此时，受到汉尼巴尔指点的克拉丽斯也开始越来越接近凶手。在一段惊心动魄的接触后，克拉丽斯终于击毙了“野牛比尔”，救出了参议员的女儿。在庆功宴上，克拉丽斯接到了汉尼巴尔的电话。更恐怖的杀人魔自由了，故事还在继续。
影片中的第一个镜头的起幅是森林中众多落光树叶的树，随后镜头从高出开
始向下摇，主角从远景跑步入画，一直从远景跑到近景，一个长镜头。这样一个节奏感觉比较缓慢的镜头在气氛上是一个很好的营造，空旷而且寒冷的森林，都让人感觉到不安。主角一个人在这样的森林中跑步是角色性格或生活状态的展现：她很努力，但同时很孤独，可是随后却将主角充满了整个画面，而节奏也忽然加快，给人又是坚毅的感觉。在行为科学部内，影片呈现出了一个长镜头，主角满身是汗的身着着FBI学院的校服不断地与西装革履的探员擦肩而过，在视觉上很明显的可以看出在穿着上和状态上的差异，突出明确了主角的身份，此外，这种强烈的视觉对比也制造了一种紧张或压抑感，主角并不知道长官为什么要见她。作为本片中相对比较重要的场景——汉尼拔博士所在的牢房，当主角第一次进入时，摄影师使用了一个近乎360度原地旋转的主观镜头：此镜头起幅是三台监视器，分别是汉尼拔的牢笼；
正在上楼梯的巴尔的摩精神病医院的主管奇顿医生以及汉尼拔牢笼外的走道。随后是一名荷枪实弹的警卫在检查枪械，落幅则是一名告诫主角注意事项的工作人员。克拉丽斯并不是一个单纯的女人，只有无知的人才会真正的单纯。她的性格是复杂的，她理智聪明有野心，这是汉尼拔亲口说的，她也懂得颇为圆滑的处理人际关系。这些特质都是汉尼拔喜欢她的原因之一，汉尼拔说过他讨厌粗鲁无礼的人，而“礼节”“克制”这种东西恰恰是人类反动物本能压抑驯化出来的。单纯的人大都遵循自己的本性不经过头脑率直而为，史黛琳绝对不是那些人中的一员。相反地她似乎有点过于克己了，致使这个冷美人坚强的外表下不断泄露出易碎的脆弱，为她增添了几分惹人怜爱的美，但是除此之外你更可以强烈感受到一颗外冷内热的心以及处于弱势也不会动摇的信念。汉尼拔一向是个精神控制力绝佳的男人，似乎已经超脱了一切人类劣根性的局限。他崇尚理性，智力，欣赏古典文学和音乐（还记得他被关在笼子里时背
景的哥德堡变奏吗，巴赫的音乐是公认最具理性的），想必他更加热爱古典悲剧的壮美而非尘世生活的享乐之美。所以史黛琳无疑是他喜爱的典型形象：理智，坚强，整洁，自尊，敏感，而且因为童年的阴影或者她的天性使然具有浓厚的忧郁气质和隔离人群的孤独之美，略带神经质也很能讨好一个精神科的医生。所以汉尼拔对她应该是一见心动的。他们两个人隔着铁笼的对话是全剧中我最喜欢的部分，细腻的表演加上深沉的音乐感人至深。出现了很多极具象征意味的对白，克拉丽斯说过，最初她也想释放那些羔羊，但是它们“却不知道逃跑，只是困惑的站在那里，不愿意走”。这些羔羊和愚钝的世人何其相似，即使被给予了肉体的自由仍然是自己心灵的囚徒，都说强者自救，圣者渡人，可大部分庸人却不知道如何逃离人生的悲剧，甚至可悲到意识不到自己身在悲剧之中，只怀着一颗脆弱的心和徘徊的灵魂，不断的游离于天国门外，不断的沉溺于痛苦之中，不断的在内心发出垂死的尖叫。而这一切残忍都被天地间一种更冷酷的沉默掩盖着...就像“The Sound Of Silence”里唱的，当沉默变成了一种声音，让世人错以为一切都是正常的，可撕开这层表象我们眼前又何尝不是烈焰燃烧的地狱刑场？生之痛楚与生之沉重会毫无偏颇的降落在每一个人的头顶，就像克拉丽斯说的“它们太重了”。影片末尾，水牛比尔的换装，让我们看到了一个真正扭曲的灵魂，就像他说的那样“痛苦？你知道什么是痛苦？”那一刻你的心灵是否震撼？ 我们每个人都是“沉默的羔羊”，不论外表多么的华丽，内心总会有说不出的弱点和迷茫，需要认清自己，在社会中所扮演的角色。
沉默的羔羊
史戴琳其实还是一个小女孩，离不开可以依赖的父亲，而汉尼拔充当了他父亲的角色，之所以这么说他们之间的关系，是因为史戴琳对汉尼拔产生了依赖感，在心理上将汉尼拔当成了他已经去世的父亲，而史戴琳作为一名FBI探员史无前例的和汉尼拔有了合作，并不是因为她的能力，只是因为她的学业还未完成，还没有真正的成为一名FBI，还没有沾染到令汉尼拔厌恶的身份，所以她也就没有让汉尼拔感到厌恶，而正是因为她的不成熟，让汉尼拔看到了一个内心弱小的小女孩，汉尼拔虽然是一名罪犯，但不如说他是上帝，天才在很多时候的行为都不能被常人理解，而被普通人当做疯子，与之隔绝。所以，我们也可以这样理解，汉尼拔就是这样的一个天才，却被凡人理解，因为凡人有自己的私欲，无论是院长假惺惺的作态，还是警长利用史戴琳，都是应为他们有贪念，而这些凡人的私欲汉尼拔却不拥有，他的洞察力及他拥有的学识都超越了我们的理解，而且他杀人的时候心跳从来不没有超过75，动作从不慌忙，优雅却不失风度，可以称得上是艺术了，从这一点上，他可以称得上是上帝了，而他的存在，最主要的作用就是救赎史戴琳，史戴琳有童年的阴影，而这个阴影一直隐藏在她的内心深处，只有天才的心理学家汉尼拔将史戴琳心中的小女孩从那个弥漫烟雾的，寂静的，无助的梦境中解救出来，史戴琳其实就是小女孩手中的羔羊，受到了汉尼拔的保护，帮助她从迷失的森林中走出来，但是汉尼拔的帮助也是有限的，
我们也可以理解为在现实的社会中，史戴琳毕竟不同于汉尼拔，她不是上帝，他只是一名普普通通的凡人，还需要走过平凡的一生，她也就必须要学会在社会中生存，所以她最后必须要一个人面对黑暗中的水牛比尔，只有打败了内心的懦弱，才能适应社会，而那一天也就是汉尼拔完成使命的一天，当史戴琳面对处于黑暗中的水牛比尔，他的懦弱，紧张都表现在她身上。但是在比尔枪响的瞬间，史戴琳击毙了水牛。整个动作一气呵成，史戴琳击败黑暗中的比尔，可以认为是史戴琳的自我救赎，其实她小时候就想过自我救赎，可是由于能力有限，在种种方法都失败了的情况下，她做的最后的一件事就是逃避了，一直到面对水牛比尔，威胁到了她的生命的情况下，她终于流露出了对生命的渴望，表现出了强烈的求生欲，促使她不得不突破了心中的障碍，扣动了扳机，击毙了水牛比尔。子弹破开了黑暗，阳光终于照射到史戴琳的身上，这象征着史戴琳完成了自我救赎的心路路程，从童年的阴影中走了出来。而她之所以选择警校，其实是受到了她父亲的影响，她的父亲被罪犯杀害了，她却只能眼睁睁的看着父亲死去，他不能理解作为警察的父亲为什么会被黑暗势力击败，这导致了她的人生从此改变，长大成为了一名FBI，但正是因为他父亲的去世才造成了后来的童年阴影。其实她自己很想自我救赎，所以她选择了和她父亲一样的职业，并想通过抓捕罪犯，减轻心中的负担。但她毕竟还是一个羔羊，永远也走不出烟雾弥漫的森林，而汉尼拔的出现，就像上帝降临一般，是为了拯救她而出现的。
史戴琳曾对汉尼拔说了假话，但是在上帝眼中，一切谎言都会被识破，相信汉尼拔其实早就看穿了史戴琳的谎言，并宽恕了她，谎言这也正是人的弱点，在利益面前，人们不择手段，从这点上也能体现史戴琳是现实中的人，而汉尼拔是上帝，要拯救世人。所以汉尼拔并没有因此而放弃史戴琳，反而要尽快的拯救。汉尼拔为了正确引导史戴琳，提出了信息交换来实现等价的交换。正因为如此，史戴琳的另一面才完全被汉尼拔挖掘出来。可是说如果没有汉尼拔，史戴琳心中的阴影永远无法挥去。而她也永远只是一个长不大的小女孩。史戴琳的救赎正如影片中的蛾子，完成了一次蜕变，而华丽的蜕变后，上帝的任务也就结束了，所以她也就离开了史戴琳，去往下一个要被救赎的人。
沉默的羔羊 The Silence of the Lambs (1991)
联邦调查局见习特工克拉丽丝受命调查一名专门杀害女性并剥去其皮肤的变态狂魔，为此她不得不求助于关押在监狱中的变态杀手同时也是精神分析专家的利克特。克拉丽丝因为幼年时曾目睹羔羊被杀，所以存在心理障碍，但她却以无比的勇气与智慧击毙了残害女性的凶手。庆功宴上，她接到了已然越狱的利克特的电话：“羔羊是否已不再哀号?„„多多保重!”这部影片是九十年代以来深刻反映美国社会犯罪问题的经典之作，曾荣获第64届奥斯卡最佳影片、最佳男女主角、最佳导演、最佳剧本改编五项大奖。上映第一周票房便高达1500万美元。朱迪·福斯特与安东尼·霍普金斯的出色表演也成为电影史上最光辉的一页。除了恐怖气氛的营造，影片的社会命题也很有嚼头。警察为了捉一名杀人狂魔而不得不求助于另一名杀人狂魔，这本身就具有强烈的荒诞与讽刺意味。而电影的片名更令人深思，请注意其英文名称使用了复数，即lambs。圣经中说，众生是羔羊，上帝是牧羊人，影片正是借这一典故告诉观众，羔羊不光只有克拉丽丝而已，所有生活在现实社会中的人们亦都如是，而在那沉默背后则正潜伏着属于我们每一个人的不同的恐怖与危机!
你最害怕的是什么？食人与剥人皮？绑架？身陷干涸的井底？解剖尸体？巨型昆虫？在黑暗中迷路？被看不到的人追赶？失去他人的信任？从阴影里跳出的生灵？知道你隐私的人？门在背后被关上？砍头？对性的曲解？还有矮小的女人和满满一电梯的高大男人站在一起？汤姆斯·哈利斯（原小说作者）有意要记录下人类的所有惊慌与恐惧„„而这需要我们极强的心理承受力。
同时这还是一部需要极为仔细观看的电影，因为其中处处都蕴涵着悬疑与线索，在一不经意间，就会错过。还记得汉尼拔第一次和克莱丽丝见面时，曾把他监狱墙上的画说是佛罗伦萨“从贝尔维德勒望出去的杜奥莫”。而后来克莱丽丝发现野牛比尔就住在俄亥俄州的贝尔维德勒。汉尼拔在第一次见面时就把野牛的地址告诉了她！
汉尼拔，一头令人恐怖的野兽！这是影片时时刻刻在提醒我们的，无论是借人之口，还是由他亲自执行．当他刚一出场，就让人异常清晰的感到他的邪恶。他静静地站在牢房中央，就那样静静地站着，双手垂下。可立刻有让人觉得并不是在立正，而只是稍息着——像一头肆机而动的野兽。他说话的声音是那么傲慢，根本不屑于对寻常人运用他深奥的智慧，他的目光空虚而锐利，能够看到人的心底。
他是一位博学家，也是一个连环杀手。因为他犯罪的特征是吃掉受害者身体的某一部分，固被称为“Hannibal the Cannibal”但 《沉没的羔羊》所讲述的却是寻找另一个连环杀手“Buffalo Bill”的故事。而正因为没有人能从汉尼拔的口中探知对查找野牛比尔有利的线索，才使FBI的上层想到派遣一个年轻的美女新手克莱丽丝去做调查。于是，美女与野兽就成了这个恐怖故事的中心。
影片中的那些死者，他们就像羔羊一样无法掌握自己的命运，只得任由屠夫宰割。他们在死亡降临的一刹那感受到了真正的绝望，就像羔羊发出的一声声尖叫，但脆弱无力，他们无法解释他们所得到的结局。而像汉尼拔这样的人，他不愿听见内心的尖叫而选择做屠夫，用残忍的方法去逃避自我。
影片末尾，水牛比尔的换妆让我们看到了一个真正被扭曲了的灵魂，他一生都是痛苦的，正如他所说的那样“痛苦？你知道什么叫痛苦？”我们的心灵在此刻得到了震撼。
我们每个人都是沉默的羔羊，无论我们外表多么华丽，内心总是有说不出的弱点与迷茫。但人也要蜕变，有时我们会变得残酷与疯狂。这正是我们迷失自我的根源。
其实在我看来，不管导演的原意是否如此，我从这部影片中看到了个人的无力，对个人命运的一种悲哀。这种想法或许有点悲观,可在上帝面前我们都是羔羊，都是沉默的羔羊！
中国作家苏青曾说：“才子与罪犯如出一辙，因为他们都带有神经质。”看来所言非虚，沉默的羔羊里的安东尼贺斯金两者兼备，生命中不止寄情于杀戮，还寄情于艺术。
此片当真触目惊心。面对一个谈吐幽雅、嗜听古典音乐、喜欢绘画的家伙，除了他是个心理医生可以解释他的这些嗜好之外，你怎么能够接受他是个可怕的杀人狂魔？ 而且他具备智者的条件，洞察人心，充满力量的谈话方式，从容不迫的看透茱迪科士打的思维，更令人心寒的是他虽然冷血，但却懂得识英雄重英雄，对初出茅庐的茱迪心存惺惺相惜之意，欣赏并尊重茱迪的敏锐与才智。
我看到安东尼这只吃人狂魔最终逃之夭夭，剧终前泼了通电话给茱迪，说要见一个老朋友时不禁莞尔，谁都知道他要去干掉那个自以为是的心理医生了，我顿觉大快人心，下意识的对这个变态的心理医生要去杀另一个正常的心理医生深表认同，而且理由简单：那正常的心理医生是个处事轻浮、草率、夜郎自大、身上布满尖刺惹人讨厌的家伙！我宁愿承认潜意识的变态心理，一脚把他踢到深渊里去！
比较是危险的。与安东尼相比，另一个狂魔＂剥皮煞星＂惨绝人寰的杀人剥皮行为，显然与他对缝纫有着极致的狂热和变性失败有莫大关系，大概是经年累月的屈辱和苦闷，导致了心理上严重的扭曲，这从他杀人时的激动亢奋可见一斑。反观安东尼生吞狱卒舌头时的神情，自此至终淡定自若，惊心之余不禁要想：他杀人只是习惯，不足为奇。
你看，这就是这部电影的惊心之处，导演在挑战我们的道德观不是吗？FBI探员茱迪必须以恶制恶，借助恶人安东尼，才能去歼灭另一个灭绝人性的恶人，而且在过程中，茱迪还渐渐的对安东尼产生了才华上的认同感，逐渐忘了他罪恶的背景，进而被玩弄于股掌之间。
当电影改编自为许多人所熟识的畅销小说时，这部电影就会很难拍。导演乔纳森·戴蒙无疑意识到了这一点，但他没有因噎废食，还是把握住了机会。在我前文提及的汉尼拔出场的第一幕中，如果演员的演技少逊一筹，或许我们看到的就将是一部失败之作。但，那是伟大的安东尼·霍普金斯！这个英国人秉承了欧洲电影人的传统风格，极其注重角色的内在性。影片中很多霍普金斯演绎的疯狂情节与段落被戴蒙所保留，使汉尼拔的邪恶得以延续。
因此，不可避免的，朱笛·福斯特被霍普金斯抢去了不少光彩，但女探员克莱丽丝的勇敢与坚定依然是影片的核心。虽然她穿着的品味并不高雅，还试图要掩饰她的西弗吉尼亚口音，更有那一直纠缠着她的梦与回忆，但她能够鼓起所有的勇气去面对，面对凶残的杀手，面对自负的上司，面对身边一双双轻视与好色的眼睛„„面对自己。她竭尽全力要去拯救那个被比尔抓去的女孩，同时这也是为了将自己从噩梦中唤醒。而那个梦，我们其实每个人都有。
当然，我不得不说，我更欣赏霍普金斯的表演。原来一个伟大的演员并不需要华丽的外表与迷人的身材去征服观众，他可以用心灵和眼神去感动每个人的内心。影片中的汉尼拔有着锐利而冷漠的双眸，他仿佛能看穿这世间所有，将人的内心深处赤裸裸的呈现在他面前，然而当我们面对一个儒雅而又有修养的医生时，我们仍然不敢相信他就是那个双手沾满鲜血，丧心病狂的食人魔王。
他走的每一步都是那么从容不迫，他让那些羔羊感受到了死亡来临时的绝望，他可以通过一些细微的观察就洞悉到你内心深处的弱点，甚至是那些我们一生中每当想起时便会隐隐作痛的东西。安东尼的精湛演技让我们在屏幕这边便感觉到了寒冷。
总之这部优秀的影片让我一下午心绪难平。我想要说的太多，几乎每一段镜头都有几句想说的话，尽管克拉丽斯和汉尼拨的那段对话让我的思维受到了严峻的考验，但我还是被影片的魅力所吸引着，尤其是那个“沉默的羔羊”的故事更是让我意犹味尽，克拉丽斯的那段故事竟成了我好久没有体会那种心动的催化剂。
这是一部杰出的电影，由一群杰出的人创造了它，并获得了杰出的成就。它囊括了当年奥斯卡含金量最高的五项大奖：最佳男主角，最佳女主角，最佳影片，最佳导演，最佳剧本。是承认，是肯定，是诠释。在影史上值得我们再三回味的电影并不多，但无疑《沉默的羔羊》是其中之一。
作为程序猿的一员，已经工作六年了，曾经以为这是多么圣神的职业，自信到可以改变世界，可是如今我却成了沉默的羔羊。我变得越来越沉默了，在办公室越来越少与同事交流，感觉大家都疲软的没有了活力，沉浸在自我的世界里，每天重复性码代码和写文档，为了迎合客户越来越没了底线，加班成了常态。现在我们大多数都变成了没有感情的职业动物，只有学习经历和工作经历，只有模仿和复制，却缺少生活阅历。每次下班看到千人窜动的人头涌入饭堂，再密集返回办公室，我都感觉我们的生活变得流水线化了，而很多人已经习惯了靠惯性推动着自己的生活往前走，他们成了埋头苦干的人，温顺的像绵羊。
我是个码农，时常莫名的感到悲伤，工作多年，我以为这样理性的工作会让我变得逻辑性强、目标明确、干练，可是生活中还是感性占据了主导位置，多愁善感、失落、敏感。忧伤时常闯进了我的思绪里，我感觉我做不到纯粹的理工男，愁绪会时不时扰乱我的工作。看着那些毫无人情味的一串串代码，偶尔会发呆，这些代码合成后的功能或许会有些绚烂表现，可是那个实现的人却失去感知外面的世界。每天就在一平米的座位上面对电脑屏幕操弄着一般人看不懂的语言，而真正与人沟通的语言却用的越来越少了，我感觉自己正在退化语言的能力。我渴望着交流，却深陷沉默，那是一场漫长无望的等待。
看着夜幕降临，突然觉得空空如也，或许白天工作过分用力而被掏空，又或许觉得这样的生活太过于沉默而被世界冷落。在道德的高压和欲望的旷野里自我冲突，几近荒诞。
记得我在大学礼堂第一次看《沉默的羔羊》的时候，那时候还年轻，已经十分震惊于该片带给人视觉上的刺激及精神上的触动。多年以后，由于工作的原因和生活的繁忙，一直没有机会重看片子。在一次偶然的机会，在香港无线明珠台又看到《沉默的羔羊》，居然有一种全新的体会。后来，从事影视工作之后，再次找来碟片，重温《沉默的羔羊》，别有一番滋味上心头。
《沉默的羔羊》英文名叫《The Silence of The Lambs》，多数的影评集中于探讨女主角克丽丝史达琳（Clarice Starling）执着去破水牛比尔变态杀人案是为了治愈其童年创伤，为了不让受惊的小羊羔发出悲惨的尖叫，生活中的克丽丝史达琳夜里常常会为这些叫声惊醒。不可否认，《沉默的羔羊》正是因为成功对克丽丝史达琳内心世界进行深入剖析，才使整部片子区别于其它的惊悚恐怖片，升华成表现一种人类高尚道德情操行为的经典名片。但本文无意于探讨和重复影评家的言论，我想着重从导演和编剧的角度入手，细细分析《沉默的羔羊》这部片子是如何通过不同场次细节的描绘，层层推进，从而达到悬疑恐怖的效果，进而唤发出人性的本质，观后会产生引人发醒，催人思考，打动人心的惊人艺术效果。我举例说明，比如开头演职员名单交待的画面中，是克丽丝史达琳的一组跑步镜头及进入ＦＢＩ训练营的几个跟踪画面，导演的用意是简单交待人物的身份背景，克丽丝史达琳身上穿的衣服上印着ＦＢＩ的小字样，细看的观众才能发现，这里是初步让观众了解到克丽丝史达琳是ＦＢＩ的人，而训练营的画面介绍则让观众对上述观点进行修正，她不是正式的探员，而是学员，这组画面内容是层层推进的。；
这种简单明了的画面和人物动作马上就带观众入戏，这个入戏不是简单的入戏，而是让观众思考，这个跑步的女孩是谁？她是什么人？她大清早的跑得这么辛苦干什么？
从这组画面中，我们可以学到很多东西，如果你写的剧中人物的行动和衣着可以让观众思考的话，就没有必要用明确的台词或者明显的文字在画面中表达出来，让观众有一个思考的空间，才能更好地让观众融入影片所表达的意境中来。
克丽丝史达琳的上司杰克.克劳福德（Jack Crawford）交给她一个任务，去会见被誉为食人魔王的精神医生汉尼拔.莱特（Dr.Hannibal Lecter）寻求一宗有关水牛比尔杀人案的线索。
这次会面是影片开始的重要部分，也是有关水牛比尔案件及汉尼拔.莱特的初步情况的介绍。必须强调的是，编剧在这几分钟的略显烦闷的几段台词中，是别出心意分成两部分，第一部分是克丽丝史达琳坐下后，上司简单介绍任务，第二部分是克丽丝史达琳接收任务之后，走到门口，回头发问有关汉尼拔.莱特的问题，上司再次讲解与汉尼拔.莱特会面要特别注意的地方。
这两部分一前一后出现，一方面是由于台词本身是人物介绍，相对来说不是很吸引人，而且避免人物面对面的对话时间过长，引起观众的反感，增加人物的动作，让演员也有表演的空间，更主要是一步一步加深和强调观众对汉尼拔.莱特的初步印象和疑问，究竟是什么样的犯人让ＦＢＩ如此头疼，连在狱中的简单会面也是如此小心谨慎呢？让观众对于即将出现的汉尼拔.莱特有一个好奇的心理，吸引观众看下去。开头部分如何吸引观众是一回事，但也不能生搬乱造，主要看能不能配合剧情，引导剧情发展。
《沉默的羔羊》影评
很棒的一部奥斯卡获奖影片，自始至终给我一种灰蒙蒙的感觉，让人有一种透不过气的压抑。安东尼霍普金斯和朱迪福斯特的精彩演出使原著完美的呈现于观众面前。影帝和影后再一次让我们的心灵得到了震撼。
看似掌握了一切、能从只言片语中直击他人内心深处的心理学家汉尼拔，很多人认为他是这部影片的主宰，似乎也是，他主宰了影片的一切，可他真的掌握了自己的命运了么？汉尼拔那深邃的眼神，优雅的言谈举止，让我感受到他绅士的外表下藏着一个不为人知的秘密，同时也对他内心世界产生无限的疑惑：他究竟在思考些什么？面对这样一个丧心病狂，却有着儒雅修养的医生，面对安东尼霍普金斯所诠释的这一角色，面对他用难以琢磨的眼神打量并占有一个人所有外部特征时，我被他的演技和人物的魅力所吸引住了。汉尼拔吃人是不是象征着他内心的虚弱，渴望用这种方式弥补他身体上的不足？
看似精明能干、聪慧过人、有胆有识的女主角克拉丽斯，她在影片中可是大放光彩，她努力的证明自己，想要在潜意识中用自己的努力来改变自己的命运。她的干练、执着与勇敢，加上对过去生活的逃避，被朱迪福斯特完美的表现出来了，当然也就给人留下了至深的印象。面对与传说中食人魔的第一次见面，面对老谋深算的汉尼拔对自己人性的透彻分析，她在紧张与恐惧中颤抖着，却又极力表现出了一丝压力下爆发出的镇定与勇敢，并机智的去直面揭露和涉足对手人性上的弱点和心理上的病态。对峙中，汉尼拔看到的是一个熟悉而又陌生的眼神，也许隐约中感觉他所面对的是自己的身影，是另一个自己。
当然，我不得不说，我更欣赏霍普金斯的表演。原来一个伟大的演员并不需要华丽的外表与迷人的身材去征服观众，他可以用心灵和眼神去感动每个人的内心。影片中的汉尼拔有着锐利而冷漠的双眸，他仿佛能看穿这世间所有，将人的内心深处赤裸裸的呈现在他面前，然而当我们面对一个儒雅而又有修养的医生时，我们仍然不敢相信他就是那个双手沾满鲜血，丧心病狂的食人魔王。
他走的每一步都是那么从容不迫，他让那些羔羊感受到了死亡来临时的绝望，他可以通过一些细微的观察就洞悉到你内心深处的弱点，甚至是那些我们一生中每当想起时便会隐隐作痛的东西。安东尼的精湛演技让我们在屏幕这边便感觉到了寒冷。
作为初出茅庐的FBI，斯达琳让我们感受到了她的执著与勇敢。她在恐惧与战栗中完成了与汉尼拔的第一次交锋，虽然隔着玻璃墙的一次对话，但是她让汉尼拔感受到了另一个自己。其实他们是相似的，他们的内心都有着人性的弱点，但是汉尼拔选择的是用邪恶的方法逃避而斯达琳选择了面对。汉尼拔任由罪恶一点点扭曲自己的灵魂，他找到了斯达琳这样一个和自己如此相似的一个人去深思来使自己解脱。而斯达琳则用不断的寻找来摆脱内心的不解与罪恶。
两个人在不断的交往中去探索对方的内心世界，也以此来了解自己。我们在深邃而睿智的眼神中看到了一丝希望与矛盾；
也在善良并执著的眼神中读出了她的迷茫与飘渺。他们对自身的了解是如此的渺茫，而我们不也是一样吗！
影片中的那些死者，他们就像羔羊一样无法掌握自己的命运，只得任由屠夫宰割。他们在死亡降临的一刹那感受到了真正的绝望，就像羔羊发出的一声声尖叫，但脆弱无力，他们无法解释他们所得到的结局。而像汉尼拔这样的人，他不愿听见内心的尖叫而选择做屠夫，用残忍的方法去逃避自我。
影片末尾，水牛比尔的换妆让我们看到了一个真正被扭曲了的灵魂，他一生都是痛苦的，正如他所说的那样“痛苦？你知道什么叫痛苦？”我们的心灵在此刻得到了震撼。
我们每个人都是沉默的羔羊，无论我们外表多么华丽，内心总是有说不出的弱点与迷茫。但人也要蜕变，有时我们会变得残酷与疯狂。这正是我们迷失自我的根源。
其实在我看来，不管导演的原意是否如此，我从这部影片中看到了个人的无力，对个人命运的一种悲哀。这种想法或许有点悲观,可在上帝面前我们都是羔羊，都是沉默的羔羊！
We are all lambs !!! 这句话也许是对每个人说的，其实内心深处还有一种想法，沉默的羔羊真的是无力的么？
奇顿医生对年轻漂亮的克丽丝史达琳产生性趣，说了几句挑逗暖味的话。后来两人一起过了重重关卡去看汉尼拔，克丽丝史达琳提出让奇顿医生回避她与汉尼拔.莱特之间的面谈，奇顿医生有意拒绝，于是他提出一个让人感到理直气壮的理由，为什么你不在办公室跟我说呢？意思是他跑了老远的路带克丽丝史达琳来探视汉尼拔.莱特，现在却叫他回去，这怎么说得过去呢。而克丽丝史达琳马上提出一个让人觉得合情合理，妙到毫端的解释，奇顿医生，如果这样我会错过与你同行的乐趣。
美女这样说话，任何人都受宠若惊。导演恰如其分地安排一名旁观者狱警关注着整个事件的发展，等于用社会道德的标准来衡量奇顿医生，奇顿医生在此情此景之下，怎能不表示自己的风度，怎能不答应呢？连观众也觉得他应该答应克丽丝史达琳的请求。
由于前面的铺垫加上狱警这个人的及时出现，整个的细节安排是如此合情合理。这个细节处理极其重要，观众既看到克丽丝史达琳的智慧与机智，也看到反面人物奇顿医生性格中人性的一面，而且进而对克丽丝史达琳这个人物产生好感，为下面克丽丝史达琳的英勇果敢机智的表现提供了依据和充分的提示。
这些精巧细节的设计我在所谓的国内大片和艺术片中几乎看不到。反而看到刘德华背上的飞刀在地上滚了几十个来回，还是原封不动插在背上，好笑，也可笑！
两人开头的几句对话简直就像是职员到某公司应聘时一样，对话的双方非常有礼貌。不要忽视这几句对话，汉尼拔以后的对话中提到对克丽丝史达琳这种有礼貌行为表示欣赏。在这次会面的最后，汉尼发现同狱犯人对克丽丝史达琳的粗鲁行为后，大声强调他不喜欢没有礼貌的行为，这回应克丽丝史达琳一开始给汉尼拔留下良好的印象，有礼貌，镇静。在后来的对话中，克丽丝史达琳甚至提到这次她来，是要向汉尼拔学习，汉尼拔甚至可以决定教不教她，这是一种尊重的表现。
这给观众的第一印象说明汉尼拔这个人的性格也是温文尔雅，重视礼节，懂礼守礼。至于为什么这样的人又是一个杀人狂魔呢！影片很快就在下面的对话中，暗示原因所在。多数来探视汉尼拔的探员或者狱警医生对汉尼拔的态度是很差或者是当犯人来看待，这使温文尔雅的汉尼拔感到愤怒，他甚至吃了其中一位探员的肝，这仅仅是暗示。
几句简单问候之后，汉尼拔开始考察克丽丝史达琳，接连向她提了几个问题，问她的上司是谁，要她把证件拿出来，问同狱犯迈尔斯到底跟她说了什么？这都可以看作是汉尼拔在面试克丽丝史达琳的一种表现。比如你到某公司面试，面试官向你提各种问题，不就是为了全面考察你的能力，决定你是否能为公司服务，诚实对任何一个公司来说都是最重要的，交朋友也是一样。
克丽丝史达琳很诚实地回答了所有的问题，使汉尼拔进一步增加对她的好感。这些对话的安排仅仅是为了让观众进一步信服汉尼拔以后帮助克丽丝史达琳是基于对她的好感，而克丽丝史达琳在后面的剧情中进一步敞开心扉，说出自己内心深处关于羔羊的故事，则更加使汉尼拔把克丽丝史达琳当成朋友，朋友帮朋友，汉尼拔帮克丽丝史达琳帮案，也就是顺理成章了。这些对话目的就是为了让观众觉得汉尼拔帮助克丽丝史达琳是合情合理的，而不会有任何生搬乱造和虚假的成分在里面。在某些类型的影片中，人物对话和行动背后的成因，一旦受到观众质疑，整部影片就失去真实性了。绝大多数的电影故事本来就是假的或编造出来的，难就难在能让观众相信这是真正发生的事情。
学院：经济与管理学院；
班级：市场营销一班；
姓名：胡晓晴；
学号：540906050109
《沉默的羔羊》与犯罪心理学
今天我又重温了一遍《沉默的羔羊》，以前没有学过犯罪心理学，看过这个电影就觉得是一个悬疑惊悚片。学习犯罪心理后我有了不同的感想。
1991年1月30日在美国上映了一部心里悬念片《沉默的羔羊》。年轻的联邦调查局官员克拉丽斯.斯达林接受了一项任务：帮助寻找一个失踪的妇女，而这个妇女正受到一个把受害者的皮剥下来的变态系列杀手的威胁。汉尼伯.莱克特以前是位受人尊敬的精神病医生，现在却成精神变态者。克拉丽斯想通过与汉尼伯谈话来了解心理变态杀手的扭曲的心灵。联邦调查局警官杰克.克劳福特认为汉尼伯非常聪明机智，通过与他谈话有助于发现案犯。克拉丽斯必须在汉尼伯透露任何情况之前努力赢得他的信任。
刚刚受训结束被分配到联邦调查局工作的见习特工克拉丽斯接受了一项艰巨的任务，寻找并缉捕一名外号叫“野牛比尔”的变态杀人犯。为了了解凶犯的特殊心理，她前往一所戒备森严的监狱访问一位曾经名噪一时的精神病专家汉尼拔博士。汉尼拔是一位智商极高，思维敏捷并有些精神变态的中年男子。他有着食人肉的恐怖嗜好。他沉着、冷静、知识渊博而又足智多谋。他要求克拉丽斯说出个人经历以换取他的协助。克拉丽斯为博士的智慧所折服，不由得对他产生了一种即同情又憎恨的奇妙感情。在多次接触中，他断断续续地给克拉丽斯提供了一些线索。最后在克拉丽斯的不懈努力下终于找到了凶手，并和凶手进行了一系列的生死搏斗，最后救出了人质。与此同时，汉尼拔通过自己的聪明才智从监狱里逃脱出来。这就是《沉默的羔羊》的大致情节。
首先我们先分析一下主角。
克拉丽斯.斯达林（羔羊）
克拉丽斯是在电影的开头出场的，在一片原始森林里，以观众的好奇的眼光为镜头，注视着克拉丽斯—一一个身材娇小但魄力十足的女探员。由远而近的慢跑过来。慢慢的，音乐旋律加快，奔跑的速度也随之加速，丛林开始变得模糊，镜头向下，我们看到的是急速奔跑的双腿，镜头上升，我们看到的是克丽斯坚定而顽强的神情！强烈的速度感和追逐感让人无法喘息（有800米冲刺的感觉）„„刻画克丽斯心理的重要作用：奔跑代表速度，速度代表力量。克丽斯，一个被置于男性世界中的“异类”，她一辈子都在追求力量，她的自强，她的奔跑是一种冲出痛苦的渴望。正如汉尼拔所说的：克丽斯希望摆脱她的下等身份，摆脱她的口音，摆脱的过去，渴望走去天涯海角，一直走到FBI。克丽斯那种保护“羔羊”以救赎自己的欲望一直就是她的追求（所以后来才那么急切地要救出凯塞琳，实则是要救出自己）。她要变得像男人一样坚强，但她却一直无法做到，她的心“受伤”，感到“疼痛”“痛苦”，“没爱便死亡”（森林中一棵树的树干上挂着的标语），原因很简单，她自己无法找到走出困境的路，需要有人帮助，所以汉尼拔出现了。但问题其实还远不是在这里，克拉丽斯对于那件变态杀人犯“野牛比尔”案件的执着其实投射了她内心那没有完成的情结。那只羔羊其实象征那些被“野牛比尔”所威胁生命的女孩子。因为这正是沉默的羔羊的象征。许多年前，克拉丽斯在农场曾经想拯救的那只羔羊的失败直接导致她现在要解救现在的羔羊——那一个可能被害的女孩。这一冲动直接出现在她的行动中，这完全是无意识的冲动。当然她最后完成了这一事件，而从心理和感受两方面成功地释放了自己力比多的固着。从而使被害人获救以及自己获得痊愈。
汉尼拔（及其与克丽斯的缘分）
汉尼拔与克丽斯确是命中注定的“恋人”。没有汉尼拔就不会有成功的克丽斯。
2013-4-
1汉尼拔，一个通过语言展开心理战就可以战胜敌人与朋友的人，他轻而易举地解决了孟菲斯（孟菲斯曾经无理地对待他要救赎的羔羊——克丽斯），更不费吹灰之力地在第一次见面就已经“控制”了克丽斯。这是个象征阴影的角色，他具有救世的情结。至少在最后他逃离时将一个警察象耶酥一样扎在那里可以反映出某些。所说他的吃人可能和一种原始的力量感有关，在南太平洋上以前所流传的曼纳信仰象征一类意思。当一个人试图去获得力量时，那些原始人就去杀另一个强壮的人。这样他可以获得那个强壮的人身上的力量和智慧，这个中年绅士确确实实是个有着严重职业病的人，汉尼拔会帮助她的一部分原因是分析心理学指出，许多心理治疗者本身都有某些原型和情结。这代表他们的个性使他们接近他们的职业。不过这不是说他们都是病态的。但能理解他们喜欢这一职业本身是可以被分析的，因为这涉及一个心理治疗师的反移情的可能。在与世隔绝的监狱里，没有病人来满足自己的治疗渴求是痛苦的。而克丽斯的出现正好填补了他想治疗病人的缺失心理（这是汉尼拔会帮助克丽斯的第一个原因，也是最重要的原因）。汉尼拔有着敏锐的洞察力，在与克丽斯几句简短的谈话中就已经看透了克丽斯，一只需要解脱的“羔羊”。而克丽斯以其聪敏的智慧与无助的眼神赢得了汉尼拔的欢心。在第二次见面时，聪明的克丽斯已经找到了玛菲特的头，这次的成功应该是克丽斯取得汉尼拔信赖的第二个理由，于是在汉尼拔眼中，克丽斯确实与众不同（这是他帮助克丽斯的第二个原因）。在接下来的见面中，汉尼拔以“说出你的秘密”为条件帮助克丽斯破案，而克丽斯也在不知不觉中坦白地将自己过去的遭遇全盘脱出（非常诚实！），这无疑是对汉尼拔的信任（这是汉尼拔帮助克丽斯的第三个原因）。在我看来，克丽斯在汉尼拔身上找到了父爱，更被他的智慧、学识所折服，并在不知不觉中依赖于他，一个让他走出噩梦，为她疗伤的长者。
克丽斯——沉默的羔羊在一直沉默！儿时的创伤就是她心病的所在，因为她无人可诉说，无从释放自己，所以她从此沉默。但是，许多的事情，不提不讲并不能代表它不存在，更不可能化解它，反而会深化它！克丽斯一直在寻求出路但缺乏一个智者的正确指导。抱着尖叫的羔羊，内心挽救生命的渴望是那样强烈，但是自己的能力却又无法做到（这是怎样的痛苦？！）。这里的羔羊是过于明显的比喻，羔羊就是克丽斯自己，所以无法掌空命运的，在黑暗中发出无助惨叫的并非羔羊而是克丽斯。克丽斯无法帮助羔羊——实质是：没有人可以帮助克丽斯！克丽斯心灵的创伤显然不只父亲的死，寄人篱下的生活，而应该还有其他——他堂兄对她的“宰杀”„„
如果没有克丽斯也就不能成全汉尼拔，他们永远是互动的。汉尼拔对于克丽斯的感情是什么？病人？女儿？性幻想对象？！我只记得他特别疼爱克丽斯（在续集中他宁愿砍断自己的手也没有伤到克丽斯！）。每一次谈话，汉尼拔似乎都在向克丽斯说同一句话：不要沉默！我常在探讨一个问题，汉尼拔到底预示着什么？美国这个“法制社会”怎么会容许他逍遥法外？！水牛比尔要死，为什么他活着，他们有什么本质区别吗？亦或汉尼拔根本就代表着一种社会状态，罪恶的社会现实。依靠一个杀人狂魔去捉另外一个杀人狂魔本来就是一出荒诞的黑色喜剧，解决了一个性变态杀手，释放了一个心理变态医生更是不可思议的天大玩笑。为什么一个杀人不眨眼的心理变态医生可以看穿一个人，可以帮助一个人，而正常世界的正常人却无能为力，显得异常无助而无能呢？！难道只有疯人才能以脱离其所处环境来透视正常世界的荒谬？疯人本身的行为在正常人看来就是荒诞的，但疯人无疑又是在帮助这个世界，也帮助正常人理解这个社会。而反过来，正常人看疯人的世界就只剩下——控制（“疯”这个字可是正常人下的定义，何为正常，何为疯呢？）。这显然是对现在越来越脱离“正轨”的社会的一种反讽。
水牛比尔——另一个版本的羔羊
从精神分析的客体心理学分析，变态杀人犯“野牛比尔”的杀人和剥取女性人皮以完成女性服装的事件最大的可能来自其幼年时的冲动，就是“野牛比尔”的母亲多数在养育上
存在很大问题，甚至可能是精神分裂症患者。“野牛比尔”在被关怀和性别分化上存在严重的问题，这导致他的心理发育根本还是存在在幼稚期，而试图通过一种幼稚的行为来导致其内心的冲动的满足。
他在被害者嘴里所放的蛹充分说明说明了他希望自己变成女性的一种希望。其实变成女性是他自己希望获得母亲之爱的象征，他通过自己变成女性来满足其自体意象的需要。这假设自己是女性的自体意象则来自更早期的心理发育为成熟。
他的冲动以一种非正常方式出现。如果童年能给予一种罗杰斯式的非条件关怀，他就不可能出现那种病态后果。
在他的意象中，他和被害人是一体的或者至少是无法清楚区分的。所以当他杀害那些被害人时他的主观中可能是觉得在处理他自己的问题。
他的反社会的出现一定导致他的变形只是死亡，而不是死后的复。同样的，儿时的克丽斯失去了父亲，因此她内心必定从小就向往亲情（片中两次对其父亲的记忆闪回就是很好的证明），在汉尼拔父亲般的“关爱”下，从沉默的羔羊到不再沉默同样是一种蜕变，但克丽斯有着更多的理性，她能很好地控制自己，并“一直走向了FBI”，她以另一种平静的方法来治疗内心的创伤。水牛比尔与克丽斯难道没有千丝万屡的联系吗？我始终认为受过创伤的人只有两种走向：一种像克丽斯，将过去埋藏在心底，等待自己走出苦海或是汉尼拔的拯救；
另一种像水牛比尔，一直得不到帮助与承认，并逐渐走向了精神崩溃的边缘。同一种人，只是克丽斯走向了理性，而水牛比尔走向了疯狂。
《沉默的羔羊》是一部好电影，这个电影包括了：潜意思，人格分析，变态心理学，食人狂，异性癖。是我看过的这类型电影中最好的。
本人觉得《密窗》也不错，多重人格！
犯罪心理学是一门研究犯人的意志、思想、意图及反应的学科，和犯罪人类学相关连。这一门学科主要深入研究的部分在于有关“是什么导致人犯罪”的问题，但也包含人犯罪后的反应，在逃跑中或在法庭上的。犯罪心理学家也可以做为证人，以帮助法庭了解犯人的心理。精神病学亦有处理到一部分的犯罪行为。学习这门课程使我知道了很多的心理知识，预防和矫正一些潜意识的犯罪行为。使我充分认识到自己的精神世界！
对于本部影片中的人物史琳达而言，她时时刻刻所接触的环境即她注意到的周边环境，还有她当前所进行的心理与行为活动都是属于意识层面的。本片中有这样的一个情节：汉尼巴尔博士在以交换条件的协议下，要求克拉丽斯史达琳回忆童年时期在牧场拯救小羊羔的痛苦经历。这段经历对于史达琳来说是痛苦的，她一直压抑着这段经历，不想记起这段记忆，但是在汉尼巴尔博士的要求下，她还是痛苦地将那段经历说了出来，像这种经过回忆能够使其进入意识层面的经历就是上文所提及的前意识。然而，影片中的又一情节写到史达琳在睡梦中听到小羊羔的尖叫，使她痛苦。这体现了无意识的存在，即史达琳对于弱者的恐惧与无助，这也与她小时候的家庭背景有关。
后期的弗洛伊德提出了本我，自我，超我的概念。弗洛伊德认为本我是完全由先天的本能,原始的欲望所组成，本我获得快乐的方式有两种：反射动作和原始过程。自我是人格中理智的，符合现实的部分。超我是人格中最文明、最道德的部分。仍然以史达琳为例，她的本我成分是她的善良，对生活渴望和谐的愿望，即是她希望小羊羔能够得救；
而仅仅通过反射作用和原始过程远远不能满足本我无休止的欲求和冲动，要真正满足本我的欲求，就必须与现实世界打交道，自我就是根据现实的可能性满足本我的要求。在影片中，史达琳希望小羔羊能够获救，她在现实中的努力就是打开了羊圈，企图让羔羊逃走，并且还偷偷抱走了一只小羔羊。她通过这样的现实行为来获得内心的满足，最终获得快乐。这就是她人格中的自我成分。但是当她抱走了羔羊之后，或许她会觉得这始终是一种偷窃行为，自己或多或少
会感到不安，并且她获得了应有的惩罚，被送进了孤儿院。这就是人格中的超我。
其中，弗洛伊德认为本我是由先天本能和原始欲望组成的。而且提出生本能和死本能的概念。他把死本能具有的能量称为桑纳托斯，桑纳托斯是一种破坏力，当它指向个人外部，就会产生憎恨、攻击、侵犯和施虐等行为。
比尔开始产生性变态的心理，杀害多名年轻女性，剥下她们的皮为自己缝制衣服并且事后在被害女子的嘴里, 放上一只昆虫蛹的标本。
他的杀人行为和剥取女性的人皮以完成女性服装的行为就是由于生本能不能满足他的欲求，而死本能的力量桑纳托斯指向他的外部行为，使他产生了杀人、剥人皮的变态行为。
对沉默的羔羊的观后感
班级：电子信息工程2班学号：100104020045姓名：张鹏
沉默的羔羊是一部具有强烈恐怖气息的悬疑推理商业影片，片中阴森、血腥的镜头很多，在令观众不寒而栗的同时，通过残忍暴力的视觉刺激和扣人心弦的紧张情节，给观众留下了深刻的印象。在影片中，观众第一次感到汉尼拔的可怕，是在奇顿医生为克丽丝做面见汉尼拔之前的心理辅导时，他将曾经被汉尼拔攻击过的护士的照片给克丽丝看，尽管影片并没有给受害者照片的镜头，但从奇顿的讲述中观众得知，汉尼拔在吃护士舌头的时候，脉搏都没有超过85次/分钟。这是怎样的概念呢？就是说，食人，对汉尼拔来说只是如同吃一碟小菜，丝毫没有恐惧、没有焦虑、没有犹豫不决、就连心跳都不会加速——因为他喜爱，甚至迷恋着食人，他是名副其实的“食人狂魔”。
汉尼拔再一次让观众感到害怕，是靠他的语言。在克丽丝和汉尼拔初次谈话时，汉尼拔告诉她：“曾经有个调查员想测试我，我就把他的肝配蚕豆吃了，还有美味的红酒呢！”随即，汉尼拔发出一串嘶嘶的怪声，像是刚刚吃完“美味佳肴”后回味无穷，克丽丝担心地皱起眉头看着他，不知道自己会不会落得同样的下场。当时，两人之间虽然隔着厚厚的玻璃，但观众还是会感到汉尼拔仿佛会从玻璃上那一个个小洞钻出来，来吃他渴望的人体内脏。由此可见，汉尼拔语言的威力巨大，它让观众下意识地按照这一角色所说的内容联想起一系列可怕的画面，观众的想象力推波助澜地增强了自身的恐惧感，使得汉尼拔语言的威慑力倍增。
心理学家们曾经做过一个试验，可以用来帮助观众理解汉尼拔这一人物的角色特点。一个倒霉的死刑犯，被选择参与一项试验，他被蒙上眼睛，并被告知他将面对的死刑方式是割腕滴血而死。试验人员用木片在他手腕上划了一下，然后，将水一点点滴入盆中，并让死刑犯清晰地听见声音，误以为是自己的手腕在滴血。最终，死刑犯真的死了，他死于惊吓过度，但身体上表现出的死亡特征却是失血而死。这一残忍的试验，虽然非常缺乏人道主义精神，但证明了心理暗示对于人心理以及生理的重要影响。人的想象是强大的、无边无际的，既能帮助人们创造新的事物，又能扰乱人们对事物真相的判断能力。
汉尼拔实实在在地让观众看到了血腥的一幕，他独自将两个持枪的警员伤害致死——他先将一个警员铐在门上，让他动弹不得，再去撕咬另一个警员的脸颊，汉尼拔那沾满鲜血的双唇和警员那血淋淋的残躯展现了食人狂魔灭绝人寰的一面。接下来，汉尼拔用警棍去打那个被吓得瑟瑟发抖，一直没有解开手铐的警员，不断地棍击，横飞的血肉、喷溅的殷红，染红了汉尼拔那雪白的囚衣。短短的一分钟，汉尼拔让观众见识了恶魔的本性。
汉尼拔本是个精神病专家，他虽然才华横溢、机智多谋，但性情乖戾。他本
应该去治疗那些受精神疾病困扰的人，但自己却成为了一个让人不敢接近的精神病怪物。他为何会变成这样？首先，是因为他聪明过人，极高的智商，成就了他精神病专家的地位；
其次，他性情乖戾，在为他人治病的过程中，自己却被卷入了无法摆脱的思维漩涡；
再次，他“承受”着羔羊的痛苦，他不断地犯罪，在获取巨大快感的同时，也承受着极度的心理压力，杀人，不是他的目的，将世人的罪恶集于自身才是他的追求，他希望自己变得伟大，成为真正的替罪羔羊，替世人承担所有的罪恶。
水牛比尔的破茧蜕变
本片是从变态杀人狂水牛比尔剥下的第五张人皮开始叙述的，但水牛比尔不是本片的主要人物，他只是在克丽丝和汉尼拔之间起着穿针引线作用的线索人物，这一人物形象的存在，令剧情变得紧凑，令观众感到紧张。
如果说汉尼拔的食人镜头是恐怖的话，那么比尔的行为就变本加厉地令人恶心了。观众第一次感受到比尔的变态，是在克丽丝和同事们检查第六具女尸的时候，观众可以清晰地看到，比尔剥去她身上的两块菱形的皮后露出来的血淋淋又干巴巴的肌肉、折断的指甲、沾着树叶和泥土的肮脏躯体和最令人毛骨悚然的她喉咙里的那只茧。虽然，在之前的片段中出现过比尔的镜头，但直到此时，观众也没有看清楚过比尔的相貌。观众早就盼望着见一见这个十恶不赦的变态了，希望知道他的庐山真面目。如观众所愿，他终于抱着一条可怜的小狗出场了。他是一个金发碧眼，体格健壮的男人，脸上显露出一副充满同情心的样子，此时，凯瑟琳向他痛苦地求饶，但他却做出了一系列变态的举动——装作女人般地撕扯着自己的衣襟，动作扭捏，表情充满淫意。接下来，观众看到了他的特写镜头——他正玩弄自己乳头上的金属环，他的颈上戴着性感的女款项链，嘴唇上涂着厚厚的口红，随着他微舔自己的嘴唇，观众清晰地看到了他的淡黄牙齿和湿软的舌头，他穿着心爱的花衣服，半裸着身体在房间里随着热烈的音乐自恋地跳舞。从正常人的角度来看比尔，他绝对是个变态中的“佼佼者”，但如果进入他的内心世界，就会发现，凡事皆有因果，比尔如今的状态也缘起有因。究其原因，就是来源于汉尼拔提供的线索——比尔童年曾遭受虐待的痛苦记忆，这些记忆给他造成的伤害是终身难以弥补的。比尔为什么会在每一个死者喉咙里都放一只茧呢？因为茧代表着蜕变，代表着新生——比尔热切地期望，有朝一日，他也能破茧成蝶，化作自己心中渴望成为的女性。比尔曾向三家变性手术医疗中心提出申
请，但都遭到拒绝，于是，他只能依靠自己谋求改变——改变，就是从那搜集来的一张张人皮开始。
死于比尔屠刀下的几名受害者就如同软弱的羔羊任比尔宰割，比尔本来也是一只羔羊，但随着自己心理的变化，他成为了一名屠夫——由羔羊到屠夫的转变，是比尔反抗意识的升级，但强烈的反抗意识使他步出了伦理、道德、法律三重界限——过度的转变，使比尔忘记了蜕变的意义，忘记了蜕变是从毛虫到蝶蛾的美丽进化，而不是灵魂的步步堕落。
克丽丝与汉尼拔
克丽丝与汉尼拔是相互利用的关系：克丽丝利用汉尼拔的高超智慧来分析比尔的变态心理；
汉尼拔利用克丽丝的童年伤痛来满足自己的心里需要。渐渐地，克丽丝对汉尼拔产生了依赖心理，她急切地盼望汉尼拔能提供给她有关比尔的信息，希望通过他们的交谈能够迅速将凶手缉拿归案。可是，狡猾的汉尼拔却非要克丽丝说出他童年最痛苦的事情，他总是喜欢探究人们不愿提起的隐秘心事，这就是他的欲望。机智的汉尼拔有能力看出人们是否在说谎，因此，克丽丝不敢，也不能为了获得比尔的信息而编造故事欺骗汉尼拔，在汉尼拔面前，她无法不坦诚。
从第一次接触开始，汉尼拔就对这个倔强固执的克丽丝产生了兴趣，甚至会为她做一些事情。初次来到精神病院时，克丽丝被与汉尼拔关在同一家医院的迈克斯用语言侮辱了，尽管克丽丝并不在意，但汉尼拔却不允许别人伤害这可爱的女孩儿，就在当天，迈克斯吞舌自尽了——想必是汉尼拔给迈克斯上了一堂“生动又深刻”的教育课，在汉尼拔面前，任何人都是透明且无力的。第二次与汉尼拔见面时，汉尼拔居然递给克丽丝一条毛巾来擦去被雨水淋湿的头发。从递毛巾这个小细节可以看出，汉尼拔很关心克丽丝，甚至想保护她，就像他在影片结尾对克丽丝说的那样：“有了你，世界会更有趣。”
汉尼拔喜欢克丽丝，因为他从克丽丝的身上看到了自己影子——执着、倔强、充满好奇的欲望。汉尼拔是一只羔羊，克丽丝与他具有同样的特性，他们都愿意将罪恶集于自身，不同之处在于：汉尼拔是通过替他人承担罪恶的手段，而克丽丝则是通过救赎他人的手段。二人同为羔羊，性情上惺惺相惜，行为上格格不入，是同一种精神内涵的两种体现。
克丽丝与水牛比尔
影片中，克丽丝与水牛比尔的正面对决只有不到十分钟的时间，而这正是全片最令人紧张的情节。观众都担心克丽丝失败，毕竟，一个女人对付一个强壮的男人不是一件容易的事情。比尔扣动了扳机，在这命悬一线的时刻，克丽丝在寂静的黑暗中听到了这机键声，于是猛地一回头向对面连开了几枪，击毙了比尔。其实，克丽丝与比尔都有着类似的痛苦童年经历，只不过，两个人的结局大不相同。克丽丝的父亲也是察，在执行任务时不幸死于匪徒的枪下，从那时起，克丽丝就成为了一个可怜的孤儿。她来到姨妈家住下，每天早晨被屠的羔羊的尖叫声都会把她吵醒，这种残忍让她难以忍受，她想拯救这些可怜的小动物，但寄人篱下的她却无能为力。她立志要做一个警察，做一个像她父亲那样的好警察，努力净化社会，让百姓安居乐业。比尔死后，克丽丝的噩梦不会停止，羔羊的叫声在她内心深处仍时时传来。
本片的结局预示着新的故事将会发生，汉尼拔的新猎物——奇顿医生已经走到了死亡的边缘，只因为他曾经为了邀功而窃听了汉尼拔与克丽丝的谈话，汉尼拔宁愿败给执着单纯的克丽丝，也不愿让奇顿这个小人得逞。此影片是难得一见的好电影。
无题
- The Silence of the Lambs
本想将这篇影评命名为《人性》， 却发现人性之大如这部电影所要陈述的内涵一般大，大的我难以在一片短短的影评里将之讲诉。因为我总觉得如果我这么做了，我会满怀愧疚。因此整篇影评我只围绕女主角见习特工克拉丽斯.史达琳和变态的精神病专家汉尼巴尔博士汉尼拔展开。
我觉得史黛琳不是一个单纯的女人，只有无知的人才会真正的单纯。史黛琳的性格是复杂的，她理智聪明有野心，这是汉尼拔亲口说的，她也懂得颇为圆滑的处理人际关系。这些特质都是汉尼拔喜欢她的原因之一，汉尼拔说过他讨厌粗鲁无礼的人，而“礼节”“克制”这种东西恰恰是人类在开启智慧不断进化时候反动物本能压抑驯化出来的。单纯的人大都遵循自己的本性不经过头脑率直而为，史黛琳绝对不是那些人中的一员。相反地她似乎有点过于克己了，致使这个冷美人坚强的外表下不断泄露出易碎的脆弱。但是除此之外更可以让人强烈感受到一颗外冷内热的心以及即使处于弱势也决不会动摇的信念。
汉尼拔似乎是个已经超脱了一切人类劣根性的局限、精神控制力绝佳的人。他崇尚理性，智力，欣赏古典文学和音乐（他被关在笼子里时背景音乐是被公认最具理性的巴赫的音乐--哥德堡变奏），想必他更加热爱古典悲剧的壮美而非尘世生活的享乐之美。所以史黛琳无疑是他喜爱的典型形象：理智，坚强，自尊，敏感，而且因为童年的阴影使她具有浓厚的忧郁气质和孤独之美。即使有些神经质也很能讨好一个精神科的医生。
然而，最终促使汉尼拔爱上史黛琳的，无疑是那个“尖叫的羔羊”的故事。这个故事太过理想化与符号化以至于具有某种寓言的色彩。那种悲天悯人的情怀，对人类苦难的大爱，都使得史黛琳散发出一种圣洁殉道之美，也使汉尼拔对她的故事一再探寻并被深深震撼。汉尼拔一向善于分析人心，而史黛琳恰恰是个例外。他曾猜测她也许是受过亲戚的性虐待又或者想逃离穷困贫瘠的童年等等，无论哪种创伤终究都局限于她个人遭遇的特定的不幸命运。
而史黛琳的故事大大出乎汉尼拔的意料。她看到了其它生灵遭受苦难，为它们悲痛，并舍弃一切去拯救它们，这种境界如耶稣背负十字架的觉悟很少有人达到。所以汉尼拔会在最后温柔叹道 “谢谢你，史黛琳”。而且，我想他应该还有没说出口的后半句 “史黛琳，你让我对人类这种生物稍微恢复了一点点信心。”所以“这个世界因为有你变得更加有趣了”。
影片中两人虽仅有一次身体接触--食指轻触，也让人忆起米开朗基罗那幅著名的壁
画《创世纪》，上帝的手指点化了亚当，从此神与人的灵贯通了。
另外，他们两个人隔着铁笼的对话是全剧中我最喜欢的部分。细腻的表演加上深沉的音乐感人至深，对白极具象征意味。史黛琳说过，最初她也想释放那些羔羊，但是它们“却不知道逃跑，只是困惑的站在那里，不愿意走”。这些羔羊和愚钝的世人何其相似，即使被给予了肉体的自由，却仍然是自己心灵的囚徒。
我想，也正是因为她有一颗与众不同的洞悉世界的敏感之心才使她听到了“羔羊的尖叫”吧。如《Greeen Mile》John Coffey般数倍于常人的敏感加上数倍于常人的慈悲，史黛琳注定不会是一个快乐的人。
然而，人性也在其身上得到了最大的阐释。
凯娜是某公司的行政助理，公司里大事小情全部由她打理，而且她也十分愿意做这些琐碎的事，人人都称赞她“和蔼可亲”“对工作认真负责”，部门主管也常夸奖她是个得力、能干的好助手，所以凯娜一心以为公司内主管的空缺非她莫属。
可是，两个星期过去了，没见一点儿动静，凯娜心里开始嘀咕，忙向其他同事打听，这时才知道，原来公司早已有了新的安排。经理从外面又聘用了一位新的主管出任此职位。那位新主管原先工作的那家公司的规模并不是很大，他的学历也没有凯娜高，对此凯娜十分不满。她不明白为什么老板会漠视自己的存在。其实，真正原因是她在经理的印象里能力平平。
在公司领导的眼中，凯娜就是一只逆来顺受的羔羊，无论上司、下属、任何人要求她做的事，她从来都是从容地接受，即使自己十分不愿意做。有时公司要求员工对某个问题发表自己意见的时候，她也从来不提任何意见。所以，别人给予了她“平易近人”的美誉外，也给了她“无性格”、“懦弱”的称号。
一般而言，老板在找一个具开拓性和魄力十足的主管时，往往要选择最具能力的人，像凯娜这样的人自然不会被老板列入考虑范围之内。
想表现自己很容易。当有岗位空缺时，就是你的绝佳时机。你完全可以向上司表明愿意替其工作的心迹，这样一方面争取到了学习的机会，另一方面也告诉了别人，你的能力有多强，不仅可以做好自己的本职工作，其他工作一样也可以做得有声有色。
The Silence of the Lambs
It has been a good long while since I have felt the presence of Evil so manifestly demonstrated as in the first appearance of Anthony Hopkins in "The Silence of the Lambs." He stands perfectly still in the middle of his cell floor, arms at his sides, and we sense instantly that he is not standing at attention, he is standing at rest - like a savage animal confident of the brutality coiled up inside him.His speaking voice has the precision of a man so arrogant he can barely be bothered to addre the sloppy intelligence of the ordinary person.The effect of this scene is so powerful that it underlies all the rest of the movie, lending terror to scenes that do not even involve him.
Like all great entrances in the movies, his is carefully prepared.We learn that his character, Dr.Hannibal Lecter, is both a brilliant psychiatrist and a ma murderer, known as "Hannibal the Cannibal" because he eats his victims.He is already behind bars (and unbreakable Plexiglas) when the movie opens, and indeed "The Silence of the Lambs" is about the search for another ma murderer, named "Buffalo Bill," who skins his victims.
Operating on the theory that it takes one to know one, the FBI agent in charge of the case (Scott Glenn) thinks Lecter might be able to provide useful clues in the search for Buffalo Bill.But Lecter toys with most of his inquisitors, or dismies them, and so the agent hits on the idea of sending in an untried young female trainee (Jodie Foster).Perhaps she will appeal to the monster.
The notion of the beauty and the beast is of course central to horror stories, but, watching "The Silence of the Lambs" for the second time, I began to wonder if the author of the original novel, Thomas Harris, had started the project by jotting down a list of the great universal phobias and dreads.Here is a movie involving not only cannibalism and the skinning of people, but also kidnapping, being trapped in the bottom of a well, decomposing corpses, large insects, being lost in the dark, being tracked by someone you cannot see, not being able to get people to believe you, creatures who jump from the shadows, people who know your deepest secrets, doors that slam shut behind you, beheadings, bizarre ual perversions, and being a short woman in an elevator full of tall men.
If the movie were not so well made, indeed, it would be ludicrous.Material like this invites filmmakers to take chances and punishes them mercilely when they fail.That"s especially true when the movie is based on best-selling material a lot of people are familiar with.("The Silence of the Lambs" was preceded by another Thomas Harris book about Hannibal Lecter, which was made into the film "Manhunter.") The director, Jonathan Demme, is no doubt aware of the hazards but does not hesitate to take chances.His first scene with Hopkins could have gone over the top, and in the hands of a leer actor almost certainly would have.But Hopkins is in the great British tradition of actors who internalize instead of overacting, and his Hannibal Lecter has certain endearing parallels with his famous London stage performance in "Pravda," where he played a pre baron not unlike Rupert Murdoch.There are moments when Hopkins, as Lecter, goes berserk, but Demme wisely lets a little of this go a long way, so that the lasting impreion is of his evil intelligence.
Foster is inevitably upstaged by Hopkins" rich and gruesome creation, but her steadine and pluck are at the heart of the movie.
Some interesting aspects have been provided for her character: She is "one generation up from white trash," as Lecter correctly guees; she tries to disguise her hillbilly accent, and she has to muster up all of her courage to order a roomful of lascivious lawmen out of an autopsy room.The movie has an undercurrent of unwelcome male attention toward her character; rarely in a movie have I been made more aware of the subtle ual preures men put upon women with their eyes.
Against these qualities, the weak points of the movie are probably not very important, but there are some.The details of Foster"s final showdown with Buffalo Bill are scarcely believable.
Unle you look closely, you may mi the details of how Lecter deceives his pursuers in one grisly scene.The very last scene in the film is hard to follow.
But against these flaws are balanced true suspense, unblinking horror and an Anthony Hopkins performance that is likely to be referred to for many years when horror movies are discued.
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